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面料設(shè)計：不只是一塊布更是和設(shè)計師一起成長

發(fā)布日期：2016-10-26
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　　從腠理到骨髓

　　服裝設(shè)計是一門絕對光鮮的學(xué)科,，但很少有人關(guān)注到光怪陸離的時尚背后為服裝設(shè)計提供血液的堅實壁壘：面料設(shè)計,。也許相較服裝整體，面料的面貌在一段時間內(nèi)都僅呈現(xiàn)出微觀的改變,，而這種改變不足以對設(shè)計師和觀眾產(chǎn)生戲劇化的吸引,，也不足以造就時尚的諸多社會化學(xué)反應(yīng)，使得面料的創(chuàng)新在很長時間內(nèi)并不受關(guān)注,。但關(guān)于面料設(shè)計這個獨立學(xué)科的“事實”卻遠(yuǎn)非如此,。

　　其實早在18世紀(jì)，面料設(shè)計就已經(jīng)開始以事實姿態(tài)引領(lǐng)時尚潮流,。據(jù)統(tǒng)計,，服裝風(fēng)格的改變相對緩慢,，但面料每六個月就會出現(xiàn)一次革新。成為一種垂簾聽政的藝術(shù),，“可能是因為紡織品已經(jīng)成為人們生活中習(xí)以為常的一部分,，消費者往往對面料設(shè)計一無所知?！庇始宜囆g(shù)學(xué)院紡織品專業(yè)主管,，老牌的面料專家克萊爾·約翰斯頓(Clare Johnston)曾經(jīng)這么說?！暗珜ξ覀冊O(shè)計師而言,，我們和面料一同成長，熟知它的歷史與沿革,。盡管面料開發(fā)只是為了實現(xiàn)某種功用,，但設(shè)計師與面料間已經(jīng)培養(yǎng)起了某種默契?！?/p>

　　加拿大設(shè)計師sandra meech抽象拼布面料

　　傳統(tǒng)的面料設(shè)計中,，從基本原理歸納一般有這幾種常用方法：改變材料的結(jié)構(gòu)特征，在既成品的表面添加相同或不同的材料,，零散材料的整合設(shè)計,，以及對原有材料的形態(tài)特征進(jìn)行變形等。但無論那種都停留在較為表面的改造上,。

　　面料設(shè)計行走到今天,，其實已如信息技術(shù)一樣飛速更新迭代亞當(dāng)·瓊斯(Adam Jones)魔力針織衫再度驗證了面料創(chuàng)新空間的不可限量。迪奧前面料設(shè)計師亞當(dāng)·瓊斯 (Adam Jones) 與意大利頂尖紗線制造商Lineapiu合作,，在開司米面料中織進(jìn)24K金絲和4%碳纖維打造出了號稱“封印了30位專業(yè)心靈療愈師能力”的“輕紗”系列時,，設(shè)計者甚至聲稱：只要穿著者注入意念，摩擦雙手,，再放在胸前,，為針織衫充電，它就可以按需要改變穿著者的情緒,?！稌r尚芭莎》的編輯斯蒂芬妮·西奧博爾德(Stephanie Theobald)試穿后評論：“雖然聽起來很玄，但我想說,，這件衣服決定了我一整天的心情,。

　　亞當(dāng)·瓊斯及其作品

　　織造的方式、印染的紋樣早已不是面料設(shè)計巋然不動的核心課題,，有野心的設(shè)計師早已不想看著那些浮華卻始終無力的面料設(shè)計在平面的世界里做困獸斗。而三宅一生利用日本宣紙,、白棉布,、針織棉布、亞麻等材料創(chuàng)造出的各種浮出二維世界的肌理，對面料的實驗則標(biāo)志著一種驅(qū)動力的顛覆：掰開,、揉碎,、重組、突變,，有“百料魔術(shù)師”之稱的三宅一生對面料實驗這一過程的要求近乎苛刻,，為了達(dá)到一種構(gòu)造視覺上的滿意度，上百次的加工和改進(jìn)司空見慣,。這種內(nèi)在和結(jié)構(gòu)驅(qū)動的面料實驗一度驚艷所有設(shè)計領(lǐng)域,。

　　三宅一生服裝

　　學(xué)文學(xué)的前國腳設(shè)計師，馬蒂賈·科普

　　與三宅一生有著某種驚人視覺相似點的克羅地亞時裝面料設(shè)計師馬蒂賈·科普 (Matija Cop) 就讀的是薩格勒布大學(xué)面料設(shè)計系 (Fashion design of the Faculty of Textile Technology, University of Zagreb) ,，但他在進(jìn)入時裝行業(yè)之前卻是一位田徑國腳以及一名克羅地亞語言文學(xué)類學(xué)生,。這幾種跨越了人類智能最遙遠(yuǎn)距離的身份顯然給他帶來了很不一樣的思維方式。

　　馬蒂賈作品

　　馬蒂賈的服裝架構(gòu)看上去很像繁復(fù)的折紙,，這種結(jié)構(gòu)和質(zhì)感是采用特殊的材料用激光切割成小塊,，用“插羽”技術(shù)組裝在一起的結(jié)果，這樣做出來的作品在基因上很有如雕塑般的體積空間感,，原始靈感來源于建筑和鑿石材料,。

　　馬蒂賈特地在瑞典花費了幾個月時間，用來研究一個叫做“不穿衣的時尚”的新項目,。馬蒂賈說：“空間是服裝和建筑共有的語言,，所以我經(jīng)常借鑒建筑的設(shè)計方式，這就是我的項目為什么總是讓人先想看到’架構(gòu)’的原因,?！奔軜?gòu)是他的面料呈現(xiàn)的驅(qū)動力。具體操作中,，馬蒂賈是這樣做的：把對看不見的空間的癡迷用看得見的空間表達(dá)出來,，應(yīng)用到具體的服裝和面料設(shè)計上，則力圖通過小小的衣著之間(衣服,、著衣的人,，著衣的人與外部空間)的“建筑關(guān)系”和“建筑沖擊力”。

　　對空間的遐想和探索導(dǎo)致了馬蒂賈的衣服必須充滿空氣感,，所以沒有一塊面料是死的,。在馬蒂賈這里，面料的位置不是前置的,，而是后置的,。傳統(tǒng)的因材制宜的方式再也不能滿足他了，設(shè)計師要根據(jù)自己最深層次的需求一步一步推理出所需要的面料,，并用盡方法創(chuàng)造出這種材料,，使創(chuàng)意精準(zhǔn)落地,。

　　煉金術(shù)士勞倫·鮑克的讀心術(shù)

　　相比之下，勞倫·鮑克 (Lauren Bowker) 似乎在面料創(chuàng)新上走得更遠(yuǎn),，遠(yuǎn)到甚至稱他的材料為“面料”都不知道合不合適了,。勞倫·鮑克先后畢業(yè)于英國曼徹斯特藝術(shù)學(xué)院 (Manchester School of Art) 與倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院 (Royal College of Art London)。在校期間專攻紡織設(shè)計,，研發(fā)了可變色鉻金屬墨水,。這種墨水可以根據(jù)七種環(huán)境氣候指數(shù)的變化改變顏色，并吸收空氣中的污染物,。在每一種具體情況下,，墨水的表現(xiàn)都不同?！叭绻愀嬖V我一個具體愿望,，比如你希望你的絲綢上衣在牛津街和貝克街時都呈現(xiàn)出不同顏色，我就可以走到你指定的地點采集環(huán)境參數(shù),，為你制造一款專屬墨水,。”勞倫·鮑克自信地說,。

　　由于可變色鉻金屬墨水可以用在印刷,、噴涂，也可以用在纖維染色上,，很快,，許多領(lǐng)域各異的公司都找上門來尋求合作，他們顯然看到了這款材料重大而廣泛的商機(jī),。但勞倫對她的墨水卻有另外一幅愿景：“我希望將來它能用在醫(yī)療產(chǎn)業(yè)上,，例如制造一款T恤給哮喘病人，每當(dāng)哮喘發(fā)作時,，T恤就會變色,。這對我來說比擁有一個很棒的時裝系列更接近成功?！?/p>

　　畢業(yè)后勞倫·鮑克帶領(lǐng)著一個由裁剪師,、解剖學(xué)家、工程師,、化學(xué)家組成的團(tuán)隊,，致力于研發(fā)可應(yīng)用在穿戴上的高科技新型材料，追求著和哈利波特一樣的理想：知識創(chuàng)造魔法,。勞倫的未見工作室( The Unseen)2014年在倫敦時裝周上發(fā)布了一組用新型面料做的衣服,，這組面料能隨著來自外界環(huán)境的不同刺激，比如風(fēng)吹,、雨淋,、摩擦,、陽光照射甚至聲音的刺激而發(fā)生色彩上的奇妙變化。但這種不帶延伸應(yīng)用的面料創(chuàng)新在勞倫看來還是較為傳統(tǒng),，事實上現(xiàn)在的勞倫·鮑克在可穿戴設(shè)備上的“面料設(shè)計”領(lǐng)域，也已經(jīng)走得更遠(yuǎn),。

　　除了馬蒂賈·科普,、勞倫·鮑克，還有一位丹麥設(shè)計師安妮·索菲·馬德森 (Anne Sofie Madsen) 也在面料創(chuàng)新上頗具特色,。她的創(chuàng)作風(fēng)格奇異瘋狂,，手工細(xì)節(jié)錯綜復(fù)雜，用現(xiàn)在流行的話說就是：“畫風(fēng)”很詭譎,。但是與前兩位比起來,，安妮·索菲·馬德森用的材料卻平平無奇。她的改造沒有太多大刀闊斧的動作,，主要還是遵循基本原理,，在已有面料的基礎(chǔ)上使用褶皺、手繪,、鏤空,、折疊等傳統(tǒng)方法對服裝進(jìn)行一種拿捏很準(zhǔn)的整體氣氛調(diào)試。視角相對柔美許多,。但是這樣”畫出來“的面料改造,，也十分令人難忘。

　　這些百花齊放的年輕實驗者,，將面料與各門類學(xué)科之間的諸多隔閡打通,，創(chuàng)造了一種新型的多維空間。他們之間的差異性很大,，卻無一例外不是從“借調(diào)”的角度參與到面料設(shè)計當(dāng)中,。他們以“偷語”、“偷意”,、“偷勢”的方式,，以不同初衷和身份成為一個“面料設(shè)計師”。這是當(dāng)前面料設(shè)計大變之下的現(xiàn)狀,。這種現(xiàn)象的優(yōu)勢在于背景的多樣化帶來的可能性,，劣勢也在此。

　　年輕的時裝設(shè)計師米切爾·范德漢(Michael van der Ham)說：“對我而言,，運用獨一無二的面料是非常重要的,。我的服裝越有特色越好,?！?/p>

　　贊德拉·羅得斯(Zandra Rhodes)作為當(dāng)代最受推崇的時裝設(shè)計師之一，羅得斯一直對紡織品設(shè)計情有獨鐘。她頂著世人授予的“時裝設(shè)計大師”頭銜,，卻自稱是一名“面料設(shè)計師”。她的同輩西莉亞·波特維爾(Celia Birtwell)也是如此,。在面料設(shè)計領(lǐng)域,，鮮有波特維爾這種做著默默無聞的后臺工作，卻一躍而家喻戶曉的異數(shù),。

　　約翰斯頓指出,，面料設(shè)計是時尚中不可或缺的力量?！皼]有面料設(shè)計和創(chuàng)新的時尚界是不可想象的,。沒有面料，就沒有時尚,?！泵媪显O(shè)計這個服裝設(shè)計金字塔尖的部分，也是時候為大眾所知了,。