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面料設(shè)計(jì)：不只是一塊布更是和設(shè)計(jì)師一起成長(zhǎng)

發(fā)布日期：2016-10-26
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　　從腠理到骨髓

　　服裝設(shè)計(jì)是一門(mén)絕對(duì)光鮮的學(xué)科,，但很少有人關(guān)注到光怪陸離的時(shí)尚背后為服裝設(shè)計(jì)提供血液的堅(jiān)實(shí)壁壘：面料設(shè)計(jì),。也許相較服裝整體,，面料的面貌在一段時(shí)間內(nèi)都僅呈現(xiàn)出微觀的改變,，而這種改變不足以對(duì)設(shè)計(jì)師和觀眾產(chǎn)生戲劇化的吸引,，也不足以造就時(shí)尚的諸多社會(huì)化學(xué)反應(yīng),，使得面料的創(chuàng)新在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)并不受關(guān)注,。但關(guān)于面料設(shè)計(jì)這個(gè)獨(dú)立學(xué)科的“事實(shí)”卻遠(yuǎn)非如此,。

　　其實(shí)早在18世紀(jì)，面料設(shè)計(jì)就已經(jīng)開(kāi)始以事實(shí)姿態(tài)引領(lǐng)時(shí)尚潮流,。據(jù)統(tǒng)計(jì),，服裝風(fēng)格的改變相對(duì)緩慢，但面料每六個(gè)月就會(huì)出現(xiàn)一次革新,。成為一種垂簾聽(tīng)政的藝術(shù),，“可能是因?yàn)榧徔椘芬呀?jīng)成為人們生活中習(xí)以為常的一部分,，消費(fèi)者往往對(duì)面料設(shè)計(jì)一無(wú)所知?！庇?guó)皇家藝術(shù)學(xué)院紡織品專(zhuān)業(yè)主管,，老牌的面料專(zhuān)家克萊爾·約翰斯頓(Clare Johnston)曾經(jīng)這么說(shuō)?！暗珜?duì)我們?cè)O(shè)計(jì)師而言,，我們和面料一同成長(zhǎng)，熟知它的歷史與沿革,。盡管面料開(kāi)發(fā)只是為了實(shí)現(xiàn)某種功用,，但設(shè)計(jì)師與面料間已經(jīng)培養(yǎng)起了某種默契?！?/p>

　　加拿大設(shè)計(jì)師sandra meech抽象拼布面料

　　傳統(tǒng)的面料設(shè)計(jì)中,，從基本原理歸納一般有這幾種常用方法：改變材料的結(jié)構(gòu)特征，在既成品的表面添加相同或不同的材料,，零散材料的整合設(shè)計(jì),，以及對(duì)原有材料的形態(tài)特征進(jìn)行變形等。但無(wú)論那種都停留在較為表面的改造上,。

　　面料設(shè)計(jì)行走到今天,，其實(shí)已如信息技術(shù)一樣飛速更新迭代亞當(dāng)·瓊斯(Adam Jones)魔力針織衫再度驗(yàn)證了面料創(chuàng)新空間的不可限量。迪奧前面料設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·瓊斯 (Adam Jones) 與意大利頂尖紗線(xiàn)制造商Lineapiu合作,，在開(kāi)司米面料中織進(jìn)24K金絲和4%碳纖維打造出了號(hào)稱(chēng)“封印了30位專(zhuān)業(yè)心靈療愈師能力”的“輕紗”系列時(shí),，設(shè)計(jì)者甚至聲稱(chēng)：只要穿著者注入意念，摩擦雙手,，再放在胸前,，為針織衫充電，它就可以按需要改變穿著者的情緒,?！稌r(shí)尚芭莎》的編輯斯蒂芬妮·西奧博爾德(Stephanie Theobald)試穿后評(píng)論：“雖然聽(tīng)起來(lái)很玄,，但我想說(shuō),，這件衣服決定了我一整天的心情。

　　亞當(dāng)·瓊斯及其作品

　　織造的方式,、印染的紋樣早已不是面料設(shè)計(jì)巋然不動(dòng)的核心課題,，有野心的設(shè)計(jì)師早已不想看著那些浮華卻始終無(wú)力的面料設(shè)計(jì)在平面的世界里做困獸斗。而三宅一生利用日本宣紙,、白棉布,、針織棉布、亞麻等材料創(chuàng)造出的各種浮出二維世界的肌理,，對(duì)面料的實(shí)驗(yàn)則標(biāo)志著一種驅(qū)動(dòng)力的顛覆：掰開(kāi),、揉碎,、重組、突變,，有“百料魔術(shù)師”之稱(chēng)的三宅一生對(duì)面料實(shí)驗(yàn)這一過(guò)程的要求近乎苛刻,，為了達(dá)到一種構(gòu)造視覺(jué)上的滿(mǎn)意度，上百次的加工和改進(jìn)司空見(jiàn)慣,。這種內(nèi)在和結(jié)構(gòu)驅(qū)動(dòng)的面料實(shí)驗(yàn)一度驚艷所有設(shè)計(jì)領(lǐng)域,。

　　三宅一生服裝

　　學(xué)文學(xué)的前國(guó)腳設(shè)計(jì)師，馬蒂賈·科普

　　與三宅一生有著某種驚人視覺(jué)相似點(diǎn)的克羅地亞時(shí)裝面料設(shè)計(jì)師馬蒂賈·科普 (Matija Cop) 就讀的是薩格勒布大學(xué)面料設(shè)計(jì)系 (Fashion design of the Faculty of Textile Technology, University of Zagreb) ,，但他在進(jìn)入時(shí)裝行業(yè)之前卻是一位田徑國(guó)腳以及一名克羅地亞語(yǔ)言文學(xué)類(lèi)學(xué)生,。這幾種跨越了人類(lèi)智能最遙遠(yuǎn)距離的身份顯然給他帶來(lái)了很不一樣的思維方式。

　　馬蒂賈作品

　　馬蒂賈的服裝架構(gòu)看上去很像繁復(fù)的折紙,，這種結(jié)構(gòu)和質(zhì)感是采用特殊的材料用激光切割成小塊,，用“插羽”技術(shù)組裝在一起的結(jié)果，這樣做出來(lái)的作品在基因上很有如雕塑般的體積空間感,，原始靈感來(lái)源于建筑和鑿石材料,。

　　馬蒂賈特地在瑞典花費(fèi)了幾個(gè)月時(shí)間，用來(lái)研究一個(gè)叫做“不穿衣的時(shí)尚”的新項(xiàng)目,。馬蒂賈說(shuō)：“空間是服裝和建筑共有的語(yǔ)言,，所以我經(jīng)常借鑒建筑的設(shè)計(jì)方式，這就是我的項(xiàng)目為什么總是讓人先想看到’架構(gòu)’的原因,?！奔軜?gòu)是他的面料呈現(xiàn)的驅(qū)動(dòng)力。具體操作中,，馬蒂賈是這樣做的：把對(duì)看不見(jiàn)的空間的癡迷用看得見(jiàn)的空間表達(dá)出來(lái),，應(yīng)用到具體的服裝和面料設(shè)計(jì)上，則力圖通過(guò)小小的衣著之間(衣服,、著衣的人,，著衣的人與外部空間)的“建筑關(guān)系”和“建筑沖擊力”。

　　對(duì)空間的遐想和探索導(dǎo)致了馬蒂賈的衣服必須充滿(mǎn)空氣感,，所以沒(méi)有一塊面料是死的,。在馬蒂賈這里，面料的位置不是前置的,，而是后置的,。傳統(tǒng)的因材制宜的方式再也不能滿(mǎn)足他了，設(shè)計(jì)師要根據(jù)自己最深層次的需求一步一步推理出所需要的面料,，并用盡方法創(chuàng)造出這種材料,，使創(chuàng)意精準(zhǔn)落地。

　　煉金術(shù)士勞倫·鮑克的讀心術(shù)

　　相比之下,，勞倫·鮑克 (Lauren Bowker) 似乎在面料創(chuàng)新上走得更遠(yuǎn),，遠(yuǎn)到甚至稱(chēng)他的材料為“面料”都不知道合不合適了,。勞倫·鮑克先后畢業(yè)于英國(guó)曼徹斯特藝術(shù)學(xué)院 (Manchester School of Art) 與倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院 (Royal College of Art London)。在校期間專(zhuān)攻紡織設(shè)計(jì),，研發(fā)了可變色鉻金屬墨水,。這種墨水可以根據(jù)七種環(huán)境氣候指數(shù)的變化改變顏色，并吸收空氣中的污染物,。在每一種具體情況下,，墨水的表現(xiàn)都不同?！叭绻愀嬖V我一個(gè)具體愿望,，比如你希望你的絲綢上衣在牛津街和貝克街時(shí)都呈現(xiàn)出不同顏色，我就可以走到你指定的地點(diǎn)采集環(huán)境參數(shù),，為你制造一款專(zhuān)屬墨水,。”勞倫·鮑克自信地說(shuō),。

　　由于可變色鉻金屬墨水可以用在印刷,、噴涂，也可以用在纖維染色上,，很快,，許多領(lǐng)域各異的公司都找上門(mén)來(lái)尋求合作，他們顯然看到了這款材料重大而廣泛的商機(jī),。但勞倫對(duì)她的墨水卻有另外一幅愿景：“我希望將來(lái)它能用在醫(yī)療產(chǎn)業(yè)上,，例如制造一款T恤給哮喘病人，每當(dāng)哮喘發(fā)作時(shí),，T恤就會(huì)變色,。這對(duì)我來(lái)說(shuō)比擁有一個(gè)很棒的時(shí)裝系列更接近成功?！?/p>

　　畢業(yè)后勞倫·鮑克帶領(lǐng)著一個(gè)由裁剪師,、解剖學(xué)家、工程師,、化學(xué)家組成的團(tuán)隊(duì),，致力于研發(fā)可應(yīng)用在穿戴上的高科技新型材料，追求著和哈利波特一樣的理想：知識(shí)創(chuàng)造魔法,。勞倫的未見(jiàn)工作室( The Unseen)2014年在倫敦時(shí)裝周上發(fā)布了一組用新型面料做的衣服,，這組面料能隨著來(lái)自外界環(huán)境的不同刺激，比如風(fēng)吹,、雨淋、摩擦,、陽(yáng)光照射甚至聲音的刺激而發(fā)生色彩上的奇妙變化,。但這種不帶延伸應(yīng)用的面料創(chuàng)新在勞倫看來(lái)還是較為傳統(tǒng),，事實(shí)上現(xiàn)在的勞倫·鮑克在可穿戴設(shè)備上的“面料設(shè)計(jì)”領(lǐng)域，也已經(jīng)走得更遠(yuǎn),。

　　除了馬蒂賈·科普,、勞倫·鮑克，還有一位丹麥設(shè)計(jì)師安妮·索菲·馬德森 (Anne Sofie Madsen) 也在面料創(chuàng)新上頗具特色,。她的創(chuàng)作風(fēng)格奇異瘋狂,，手工細(xì)節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，用現(xiàn)在流行的話(huà)說(shuō)就是：“畫(huà)風(fēng)”很詭譎,。但是與前兩位比起來(lái),，安妮·索菲·馬德森用的材料卻平平無(wú)奇。她的改造沒(méi)有太多大刀闊斧的動(dòng)作,，主要還是遵循基本原理,，在已有面料的基礎(chǔ)上使用褶皺、手繪,、鏤空,、折疊等傳統(tǒng)方法對(duì)服裝進(jìn)行一種拿捏很準(zhǔn)的整體氣氛調(diào)試。視角相對(duì)柔美許多,。但是這樣”畫(huà)出來(lái)“的面料改造,，也十分令人難忘。

　　這些百花齊放的年輕實(shí)驗(yàn)者,，將面料與各門(mén)類(lèi)學(xué)科之間的諸多隔閡打通,，創(chuàng)造了一種新型的多維空間。他們之間的差異性很大,，卻無(wú)一例外不是從“借調(diào)”的角度參與到面料設(shè)計(jì)當(dāng)中,。他們以“偷語(yǔ)”、“偷意”,、“偷勢(shì)”的方式,，以不同初衷和身份成為一個(gè)“面料設(shè)計(jì)師”。這是當(dāng)前面料設(shè)計(jì)大變之下的現(xiàn)狀,。這種現(xiàn)象的優(yōu)勢(shì)在于背景的多樣化帶來(lái)的可能性,，劣勢(shì)也在此。

　　年輕的時(shí)裝設(shè)計(jì)師米切爾·范德漢(Michael van der Ham)說(shuō)：“對(duì)我而言,，運(yùn)用獨(dú)一無(wú)二的面料是非常重要的,。我的服裝越有特色越好?！?/p>

　　贊德拉·羅得斯(Zandra Rhodes)作為當(dāng)代最受推崇的時(shí)裝設(shè)計(jì)師之一,，羅得斯一直對(duì)紡織品設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘。她頂著世人授予的“時(shí)裝設(shè)計(jì)大師”頭銜，卻自稱(chēng)是一名“面料設(shè)計(jì)師”,。她的同輩西莉亞·波特維爾(Celia Birtwell)也是如此,。在面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域，鮮有波特維爾這種做著默默無(wú)聞的后臺(tái)工作,，卻一躍而家喻戶(hù)曉的異數(shù),。

　　約翰斯頓指出，面料設(shè)計(jì)是時(shí)尚中不可或缺的力量,?！皼](méi)有面料設(shè)計(jì)和創(chuàng)新的時(shí)尚界是不可想象的。沒(méi)有面料,，就沒(méi)有時(shí)尚,。”面料設(shè)計(jì)這個(gè)服裝設(shè)計(jì)金字塔尖的部分,，也是時(shí)候?yàn)榇蟊娝恕?/p>