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身處高貴之巔的巴黎時(shí)裝周為何經(jīng)久不衰？

發(fā)布日期：2016-09-28
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　　巴黎時(shí)裝周正式來(lái)襲,，而被譽(yù)為“中心中的中心”的巴黎是國(guó)際公認(rèn)的頂尖服裝品牌總部,。部分集中于此，每年從巴黎發(fā)出的服裝信息,，一直是國(guó)際流行趨勢(shì)的風(fēng)向標(biāo)。為什么巴黎能引領(lǐng)國(guó)際時(shí)裝風(fēng)潮?為什么巴黎時(shí)裝能長(zhǎng)盛不衰?

　　巴黎時(shí)裝周——概述

　　巴黎時(shí)裝周起源自1910年。 17世紀(jì)開(kāi)始,，巴黎便一輩輩地積攢下時(shí)裝制作的好名聲。這座浮夸之城從未讓全世界的有錢(qián)女人們失望,。早在19世紀(jì)末成立的法國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì),，便一直致力于將巴黎作為世界時(shí)裝之都的地位打造得堅(jiān)如磐石—這也是該協(xié)會(huì)的最高宗旨。他們幫助新晉設(shè)計(jì)師入行,，組織并協(xié)調(diào)巴黎時(shí)裝周的日程表,，務(wù)求讓買(mǎi)手和時(shí)尚記者盡量看全每一場(chǎng)秀。

　　憑借法國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)的影響,，盧浮宮卡魯塞勒大廳(Carrouseldu Louvre)和杜樂(lè)麗花園(Jardin des Tuileries)被開(kāi)放成為官方秀場(chǎng),。他們向全球的媒體與買(mǎi)手，推介時(shí)裝周上將會(huì)露面的每一位設(shè)計(jì)師,。在仿貨橫行的今日,，更是有盜版滅盜版，全力為「法國(guó)制造」保駕護(hù)航,。

　　即便是二戰(zhàn)期間,，法國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì)也沒(méi)有停止巴黎時(shí)裝周的進(jìn)程。不過(guò)這時(shí),，關(guān)注時(shí)尚的人們?cè)缫呀y(tǒng)統(tǒng)跑去遠(yuǎn)離二戰(zhàn)硝煙的紐約了,。盡管如此，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,，Christian Dior先生的「New Look」甫一亮相,，就立刻為巴黎變本加厲地重新收回了失地,。

　　巴黎時(shí)裝周高貴之巔

　　20世紀(jì)初的義大利流行著這么一句話：「義大利女人若要達(dá)到高貴的巔峰，就必須翻過(guò)阿爾卑斯山(法國(guó)),，或越過(guò)大西洋(美國(guó)),。」義大利人頻頻向巴黎的時(shí)裝公司購(gòu)買(mǎi)設(shè)計(jì)版權(quán),，剪去繁復(fù)奢華的細(xì)節(jié)后,，減價(jià)出售。而義大利設(shè)計(jì)師更是以注明「此款服裝的靈感取自巴黎時(shí)裝」為豪,。盡管早在1950年,，米蘭便已將Emilio Pucci打造成義大利第一位擁有全球影響的時(shí)裝大師，但直到Giorgio Armani,、Versace,、Prada和Dolce & Gabbanna這一批設(shè)計(jì)師在全球范圍內(nèi)創(chuàng)立出「義大利風(fēng)潮」后，米蘭才真正獲得了能與巴黎相提并論的時(shí)尚地位—而為達(dá)到這一目標(biāo),，米蘭足足耗費(fèi)了30年的時(shí)光,。

　　至今掌控米蘭時(shí)裝周的義大利時(shí)尚協(xié)會(huì)(Camera Nazionaledella ModaItaliana)仍以「在義大利和國(guó)外保護(hù)、協(xié)作,、強(qiáng)化義大利時(shí)裝形象」為宗旨,，他們希望參與其中的國(guó)外設(shè)計(jì)師也能與之一同推廣「義大利風(fēng)格」，卻不免給外界一個(gè)頑固保守的印象,。

　　紐約時(shí)裝周則向來(lái)不是媒體關(guān)注的重點(diǎn),。在專(zhuān)業(yè)人士眼里，它更像是「產(chǎn)品訂貨會(huì)」,。它所發(fā)布的服裝實(shí)在太適合穿著了,。前不久，美國(guó)時(shí)裝界曾公開(kāi)要求將倫敦,、米蘭和巴黎時(shí)裝周推遲1周舉行,，因?yàn)樗麄兲寡裕恢薄干钤诹x大利和法國(guó)時(shí)尚的陰影下」,。

　　倫敦像是走向另一個(gè)極端的紐約,。倫敦時(shí)裝周習(xí)慣于把時(shí)裝當(dāng)成充滿實(shí)驗(yàn)與冒險(xiǎn)的游樂(lè)場(chǎng)，樂(lè)呵呵地過(guò)著他們的小日子,，仿佛倫敦時(shí)尚與外界無(wú)涉,。盡管圣馬丁學(xué)院每年的畢業(yè)秀都匯聚了全世界的「星探」，倫敦本土設(shè)計(jì)師卻仍舊無(wú)法步入主流,。

　　巴黎時(shí)裝周展示夢(mèng)想

　　胸襟寬廣且一呼百應(yīng)的法國(guó)時(shí)裝協(xié)會(huì),，并沒(méi)有要求三宅一生、COMMEdesGARCONS和山本耀司(Yohji Yamamoto)這些風(fēng)格獨(dú)特的日本設(shè) 計(jì)師為推廣「法國(guó)風(fēng)格」而努力,，也沒(méi)有把他們變成高度商業(yè)化的另一個(gè)Ralph Lauren,。協(xié)會(huì)甚至幫助Commedes Garcons獲得了1億美元的年銷(xiāo)售額,。

　　相反，「外國(guó)人」在米蘭和倫敦的接受度并不高,，客居的感覺(jué)依舊強(qiáng)烈,，而紐約的商業(yè)氛圍又太過(guò)濃重，只有巴黎才真正在吸納全世界的時(shí)裝精英,。那些來(lái)自日本,、英國(guó)和比利時(shí)的殿堂級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師們，幾乎每一個(gè)都是通過(guò)巴黎走進(jìn)了世界的視野,。自上一季起，中國(guó)設(shè)計(jì)師謝鋒以及他的 Jefen品牌也參與到了巴黎時(shí)裝周中,。本季在巴黎時(shí)裝周上亮相并且廣獲好評(píng)的中國(guó)設(shè)計(jì)師,，則換成了馬可和她的品牌Useless。

　　在這種背景下,，Vivienne Westwood,、John Galliano、Alexander McQueen,、Hussein Chalayan這些絕頂天才的英國(guó)人紛紛東渡,，「安特衛(wèi)普六君子」也在此地獲得成功。比較典型的反例當(dāng)屬HelmutLang—這個(gè)奧地利極簡(jiǎn)主義教父在巴黎發(fā)跡,，在 Helmut Lang被Prada收購(gòu)后,，他就告別巴黎，在米蘭與紐約四處碰壁,，水土不服得很,，最后慘遭滅門(mén)。

　　歷時(shí)97年的巴黎時(shí)裝周大概從未想過(guò),，原本的「小型時(shí)裝商品推介會(huì)」竟會(huì)演變成今天的模樣,。一場(chǎng)時(shí)裝秀，早就遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了商品交易的范疇,，而成為一場(chǎng)融合了娛樂(lè),、戲劇和行為表演藝術(shù) 的舞臺(tái)作品。天曉得,，John Galliano推出的滿場(chǎng)用名貴蟒蛇皮,、鴕鳥(niǎo)羽翼和狐貍皮做成的外套會(huì)有幾件出現(xiàn)在Christian Dior的精品店里? Hussein Chalayan那些由「奇淫巧技」所構(gòu)成的「明日之衣」究竟有誰(shuí)會(huì)買(mǎi)? Alaxander McQueen那如埃及艷后般的新裝，又有多少可穿度?

　　一場(chǎng)完美的秀,，更多的是堅(jiān)定,、準(zhǔn)確地傳遞出品牌形象。能接到多少服裝訂單事小,，能為公司帶來(lái)真金白銀的香水,、化妝品,、配飾銷(xiāo)售額，以及價(jià)格相對(duì)便宜的基本款銷(xiāo)量才是這場(chǎng)短短20分鐘秀的真正任務(wù)—它正為崇拜者營(yíng)造一個(gè)時(shí)尚夢(mèng),。紐約展示商業(yè),，米蘭展示技藝,，倫敦展示膽色—只有巴黎,，展示夢(mèng)想。