知名服裝設計師馬可：忍受不了流水線制造

• 發(fā)布日期：2016-07-29
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　　1994年,，23歲的服裝設計師馬可憑《秦俑》榮獲第二屆“兄弟杯”國際青年服裝設計大賽金獎,，大賽評委,、意大利設計學院的一名教授向她發(fā)出去意大利深造的邀請，馬可回絕了對方：“我想在中國發(fā)展,，我的根在中國,。”

　　1996年,，因為不愿在外企做服裝代工,，馬可拒絕了一家企業(yè)許諾的百萬薪水和一輛林肯車的條件，在廣州芳村的廉租房里過著“待業(yè)”生活,。不久后,，馬可開始創(chuàng)建服裝品牌例外，“不能再等了,，只能靠自己!”

　　2006年,，馬可離開了已經(jīng)開到100多家門店的例外，因為“忍受不了流水線制造成衣”,。她花了大量時間在滇貴川藏的鄉(xiāng)間行走,，尋找保留在民間的手工技藝。在不斷被村民問起“你找這些有什么用”之后,，馬可恍然大悟,，自己需要開一家叫“無用”的設計工作室，向世人證明“無用之用方為大用”,。

　　這三個故事串起了45歲馬可的前半生,。加諸在她頭上的光環(huán)包括首位獲邀參加巴黎高級定制時裝周的中國服裝設計師等榮耀,，而這一切,，或許都比不上做一個由心出發(fā)的制衣匠帶給她的快樂多,。

　　扎進縫縫補補的手藝里

　　“無用”工作室偏安于珠海共樂園一隅，一百年前為民國名人唐紹儀的私人花園,。2006年馬可選在這樣幽僻之處安駐,，就是想遠離時尚、服裝各種名利圈,，一頭扎進縫縫補補的手工藝里,。

　　這是一棟天然去雕飾的樓宇，白墻灰磚,，老木粗瓦,。在偌大的空間里，紡紗,、織布,、繡花的器具一字排開，三三兩兩的農(nóng)婦端坐其上擺,，咿咿呀呀的車輪聲布滿房間,。這也是無用工作室的生產(chǎn)車間，手藝人多是來自祖國西南地區(qū)鄉(xiāng)村田間的紡織婦人,。

　　2006年,，馬可在珠海創(chuàng)立“無用”工作室，立志做一家致力于保護和創(chuàng)新傳統(tǒng)民間手工藝的企業(yè),。2013年,，工作室注冊為“珠海無用文化創(chuàng)意有限公司”。期間取得無數(shù)耀眼的成績：亮相巴黎時裝周,、被賈樟柯拍攝成紀錄片《無用》拿了無數(shù)國際大獎,、參展國際國內各大服裝展、開拓北京“無用”空間,。其中最廣為人知的是,，馬可攜團隊為彭麗媛制作定制服裝。

　　馬可設計的服裝飄逸,、洗練,，往往一件衣服從設計到成品，需要經(jīng)歷抽絲,、紡線,、織布、裁剪,、染布,、繡花等等大大小小數(shù)十道手工工序，耗時兩三個月不等,。這個充滿儀式感的過程,，被馬可視為“注入情感之旅”“布料是有記憶的”,。

　　無數(shù)個日日夜夜，一群來自中國西南少數(shù)民族地區(qū)的織女,，就坐在這些古老的木質織布機前,，揮動梭子，腳踩踏板,，織出一匹匹天然布料,。在馬可的理念里，每一件無用工作室出品都透露著制作者對生活的熱愛,，傳遞著他們的生活態(tài)度,。

　　在喧囂的時代，這種“反工業(yè)化”的行為不合時宜嗎?“當下人人都在追求有用的事,，無法立即見到效果的事情往往被視為無用,，但眼前的有用和未來的價值可能不符。我想通過這些‘無用’的創(chuàng)作尋找人性中最本質的東西,，那些無論我們的經(jīng)濟和科技發(fā)展到何種程度,，都依然是人們渴望和不變的東西?！瘪R可說,。

　　不做流水線上的大總管

　　早在1994年，初出茅廬的馬可就憑借《秦俑》獲得第二屆中國國際兄弟杯服裝設計大賽金獎,。她頻繁地在珠三角各個成衣公司之間跳槽,，只想以設計師的身份創(chuàng)立屬于自己的服裝品牌。

　　上世紀90年代的珠三角以充足的馬力拉動著成衣制造發(fā)展,，來自歐美的大量訂單養(yǎng)活了數(shù)以萬計的制衣工廠,，機器轟鳴，工人齊聚,，整個行業(yè)享受著代工的繁榮,，但眼前的景象讓馬可感到氣悶：只會抄襲的打版師顯得比原創(chuàng)設計師更為有用。

　　獲獎之后,，在一家香港公司擔任服裝設計總監(jiān)的馬可,，終于等來了公司創(chuàng)建自有品牌的希望。然而市場風云突變,，公司裁員近千人,，近在咫尺的品牌夢夭折。對馬可來說,，這個打擊很大,，想做一個中國原創(chuàng)品牌為什么這么難?

　　在一個個報酬優(yōu)渥的工作里躊躇、徘徊，馬可執(zhí)意尋找自己的“品牌夢”,。她曾經(jīng)拒掉過一位老板開出100萬的年薪外加一輛林肯車,，心想“他為什么要跟我談這個，我只想做一個自主的品牌”,。

　　1996年的廣州盛夏，馬可終日待在芳村的廉租房里,，情緒滿滿,，無所事事。某天午睡醒間,，她的腦子里突然閃過一個念頭,，“不能再等了，你只能靠自己,?！彼f自己當時跳了起來。

　　馬可給合伙人打電話,，要創(chuàng)建服裝品牌例外,。靠著湊來的35萬元,，第一家例外服裝店在農(nóng)林下路開張了,。這樣的開頭讓馬可帶著一絲隱憂，“最不想當老板的人還是當了老板”,。

　　例外像一顆出膛的炮彈一樣在成衣市場走紅,，分店一個個開張，10家,、20家,、50家，擴張速度目不暇接,。馬可也不可避免地成為了流水線上的大總管,，被“一年上百套的成衣設計，一百多家專賣店的營業(yè)壓力”壓著,。

　　馬可回憶那時的生活,，“那種狀態(tài)太可怕了，擴張的速度會給服裝質量,、生產(chǎn)制作帶來影響,，我仍然堅持創(chuàng)業(yè)的初衷，只想做能夠表達自己的衣服,，而不是流水線上的復制品,。”

　　馬可最終離開了“例外”，因為那樣的生活不是她想要的,。

　　助力傳統(tǒng)手工藝煥發(fā)新生

　　離開例外之后,，馬可花了大量的時間在滇貴川藏的鄉(xiāng)間行走，接觸了大量的民間手工藝人,，常?？慈思依C花，一蹲就是幾個小時,。

　　對馬可而言,，鄉(xiāng)間田頭有著無盡的魅力。她沉醉于那些讓她心動的畫面,，“一個婦人坐在古老的織布機前,，輕盈地揮動著手中的梭子，雙腳有節(jié)奏地踩動著踏板,，織出一匹匹充滿靈動質感的天然布料,。”她固執(zhí)地在尋覓著什么,。

　　鄉(xiāng)間的行走讓她感到充實,。一次，在不斷被探訪的手藝人問起“你找這些有什么用”之后,，馬可恍然大悟,，自己需要開一家叫“無用”的設計工作室，向世人證明這些手工藝并非“無用”,，而是“無用之用方為大用”,。

　　“我想做些眼前未必有用但以后會有價值的事，我想把人們眼前無用的東西賦予新的價值,?！瘪R可說。

　　“農(nóng)村并不總是詩情畫意,，也有落后和貧窮的一面,，如果都市里的創(chuàng)意、設計和審美能夠和農(nóng)村的手工藝結合起來,，不但能夠保留傳統(tǒng)文化,，還能讓農(nóng)民過上好的生活?！瘪R可想通過自己的努力,，助力傳統(tǒng)手工藝煥發(fā)新生。

　　在馬可的理念里,，“無用”并非簡單地提倡全天然,、零污染和手工藝之類的概念,，而是一座連接城市與鄉(xiāng)村的橋梁，為傳統(tǒng)的手工藝加以創(chuàng)新,、注入鮮活時代氣息的同時,，為都市中熱愛自然的人們帶來藝術感。

　　馬可理解的“工匠精神”,，有家國情懷,，也有對土地、農(nóng)村和童年的眷戀,。她說自己雖然在城市長大,，但小時候跟姥姥在鄉(xiāng)下生活過很長時間，她記得在山上在河邊采蘑菇摸魚的日子,，她的童年記憶百分之九十都是鄉(xiāng)村。

　　多年以后,，馬可在接受媒體采訪時,，應要求翻箱倒柜找出1994年《秦俑》獲獎時的作品照片。她發(fā)現(xiàn)自己的處女作和現(xiàn)在的“無用”理念很像：布料是用苧麻編成的麻布,，盔甲上的木片是手工打磨,，全天然材料，純手工制作,，沒有機器的痕跡,。

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