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時裝秀的套路深可不是只有T臺一種方式,！

發(fā)布日期：2016-10-14
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　　長長的T臺,、兩邊整齊層層而坐的觀眾,，我們現(xiàn)在看到的時裝秀大多都是這樣的形式,。不過時裝秀其實不一直這樣氣氛拘謹,，曾經(jīng)抽煙,、吃喝,、走動。所以時裝秀為什么最終發(fā)展成今天這樣的形式,，又是誰在促成這些改變呢?

　　最初的氣氛之所以那么放松,，是因為這確實是個量體裁衣的場合

　　查爾斯·夫菜戴里克·沃斯(Charles Frederick Worth)在自己的工作室里把新設(shè)計的衣服讓工作室的漂亮姑娘穿起來向顧客展示推銷，那是1858年,。這是服裝表演和時裝模特兒的先河,，在當(dāng)時是新興職業(yè)。雇傭?qū)儆谧约旱臅r裝模特兒,，在顧客來到自己的工作室時,，模特會走向這些名門貴族,，向她們展示自己身上的衣服，轉(zhuǎn)一個圈讓顧客可以看清楚前后左右,，距離之近伸手就可以觸摸到布料的質(zhì)感,。

　　1914年，加布里?！は隳螤?Gabrielle Bonheur Chanel)在法國的Rue Cambon(康明街區(qū))開設(shè)了兩家時裝店,，櫥窗里有人偶模特正展示著最新的款式。香奈爾設(shè)計了不少創(chuàng)新的款式,，例如針織水手裙,、黑色迷你裙等。1920年代的女性只會穿裙子,，但加布里?！は隳螤枏哪醒b上取得靈感，為女裝添上多一點男兒味道,。她又一改當(dāng)年女裝過份艷麗的綺靡風(fēng)尚，例如,，將西裝褸(Blazer)加入女裝系列中,，又推出女裝褲子。你?？梢钥吹较隳螤栆贿叧橹鵁?，一邊用卷尺測量顧客的三圍。這是很私人的場合,，模特隨意走動,，顧客們坐在店內(nèi)，吃著茶點,，基本上都是現(xiàn)場下訂單,，在這些顧客看完模特在店內(nèi)的展示之后，設(shè)計師會立刻為她測量尺寸,，實現(xiàn)量身定制,。這是時裝展示的最初形式。

1962年8月,，巴黎,，可可·香奈兒在調(diào)整裙子的袖窿

當(dāng)開始容納更多人看秀，也就到了需要秩序的時候

　　而到了1908年,， “時裝表演”開始演變成一個熱門的活動,。在那時候，大部分的時裝秀中,，模特會舉著一個號碼牌代表自己這身衣服的序號,，嘉賓們則需要記錄下自己想購買衣服的號碼,。直到1947年， Christian Dior首次發(fā)布自己的Corolle系列服飾 ( "The New Look"),，這是一個開創(chuàng)性的舉動,，由此開始，時裝秀變得嚴肅起來,。

　　而發(fā)布新系列的場地也從設(shè)計師的工作室轉(zhuǎn)移到了一些能容納較多人數(shù)的地方,。那些在設(shè)計師的工作室里散步的試衣模特兒也漸漸暗淡下來，取而代之的是身材高挑纖瘦的姑娘,，面無表情的用專業(yè)的步伐走上T臺,，開始了將近一小時的服裝展示。整個房間都被坐滿,，異常安靜,。

Christian Dior

　　想要和VIP促成更多交易的零售商，發(fā)明了衣箱秀

　　為了更直觀地向關(guān)鍵大客戶展示貨品的穿著效果,，以便賣出更多衣服,，百貨公司也加入了的行列，于是便有了“衣箱秀(Trunk Show)”,。

　　衣箱秀與T臺聯(lián)系緊密,，它是新款設(shè)計正式上市之前，品牌們?yōu)榱朔奖阗徺I力最強的熟客們準(zhǔn)備的小型預(yù)購展,。買的一方目的非常明確,，而賣的人確定自己有豐厚收入，這是一個雙贏的事情,，于是很多百搭又精致的基礎(chǔ)款在衣箱秀就會被這些顧客買斷,，然后售罄下架。今年相當(dāng)熱門的一個話題是Burberry,、Tom Ford,、Tommy Hilfiger 等奢侈品牌實行See Buy Wear(即看即買即穿)的策略，其實某種程度上跟衣箱秀很相似,，在新系列展出之后,，某些顧客能夠第一時間買到當(dāng)下就立刻能穿的新款衣服(例如設(shè)計師發(fā)布明年春夏的款式，而這當(dāng)中有些衣服在這個秋冬季就能穿),，無需再等六個月,。“春夏季看秋冬展,、秋冬季看春夏展”似乎已經(jīng)是常態(tài),，但在品牌與消費者之間越來越多樣的互動形式之下，或許會產(chǎn)生更多類似于衣箱秀的消費形式,。

Trunk Show 一般只為極少數(shù)頂尖買手和尊貴的客人開放

　　不得不提到安特衛(wèi)普六君子的卡車秀

　　關(guān)于服裝的展現(xiàn)方式,，不妨讓我們再把歷史重新翻回1987年,，回憶一下那場震驚世界的“安特衛(wèi)普六君子”事件。在“奢侈”風(fēng)靡的當(dāng)時,，時尚浪潮受到種種怪異理念和奇思異想的劇烈沖擊,，傳統(tǒng)的時裝概念被一群日本先鋒設(shè)計師在巴黎顛覆，而這群來自安特衛(wèi)普年輕人,，也極大地吸收了這些新奇的時裝設(shè)計觀念,，在老師Linda Loppa的帶領(lǐng)下，6位年輕人——Ann Demeulemeester,、Dries Van Noten,、Dirk Bikkembergs、Dirk Van Saene,、Walter Van Beirendonck和Marina Yee——抱著走出去看看的想法,，帶著一車的衣服，開著租來的卡車,，徑直來到了倫敦,，在倫敦時裝周的門外，置身于宏偉的殿堂和華麗名流之中,，做了一場驚世駭俗的時裝發(fā)布,。

　　而他們所設(shè)計的衣服，也帶著一股強烈的“反奢侈”的意味,，運用了大廓形的外套、極長的的袖子,、隨意的面料,、拼湊的布塊、用皺巴巴的布料做出席晚會的晚裝等,，很大程度的展現(xiàn)了解構(gòu)主義的大膽和前衛(wèi),，震驚了那當(dāng)下的社會，也成就了聞名至今的“卡車秀”,。

安特衛(wèi)普六君子

　　也有過整場秀只有一個模特極端例子

　　通常一場時裝秀會用到30至60名模特不等,，但其實秀場上也可以安安靜靜，甚至只需要一個模特就夠——Viktor&Rolf就這么做過,。在令人津津樂道的1999秋冬秀場上,，設(shè)計師維克托·霍斯廷 (Viktor Horsting)和羅爾夫·斯諾倫(Rolf Snoeren)決定用一些更加極端的方式來表達他們的“Russian Dolls”高級定制系列。

　　他們讓一個模特靜止在轉(zhuǎn)盤上,，在模特身上同時穿著20多件衣服,，最后以“蛻殼”的方式將衣服一件一件剝落，以此來展示服裝,。

　　這是極具舞臺效果的時裝秀,，設(shè)計師認為對于他們來說一場時裝秀更像是一部完整的作品,，是展現(xiàn)個人的一個方式，所以他們的時裝秀更像是一場劇場表演,，而服裝充當(dāng)著演員的角色,。區(qū)別于常規(guī)的布滿模特的秀場，或許這是一種足夠新穎的展現(xiàn)方式,，人數(shù)眾多且分散,，倒不如集中在一個人身上。

維果羅夫 (Viktor&Rolf) 1999秋冬“Russian Dolls”高級定制系列,，最初是二十幾件一起穿在模特身上,，隨后一件一件脫落

維果羅夫 (Viktor&Rolf) 1999秋冬“Russian Dolls”高級定制系列

　　年輕設(shè)計師也會選擇更經(jīng)濟的時裝展示方式

　　走秀是一場花費不菲的活動，對于資金有限的年輕設(shè)計師來說是個不小的負擔(dān),。而Presentation是這兩年興起的一個很自由的時裝展示形式,，它并不局限于T臺，并且觀眾可以隨意走動近距離觀看時裝作品,，而設(shè)計師一般會以故事的形式,，結(jié)合音樂，裝置等多種介質(zhì),，去展示他們的理念——是不是覺得有點像又回到了100年前?

　　FENG CHEN WANG在2016年秋冬的發(fā)布會上就用了Presentation的形式,。她這一季以“I AM A MAN”為主題，設(shè)計師大膽的借由自己“叛逆”的心為大家陳述關(guān)于自由,，青春與叛逆,，靈感來源于混合黑人捍衛(wèi)人權(quán)的故事。

　　有了這個故事前提,，F(xiàn)ENG CHEN WANG在入場前的等候廳處處貼滿“小心(caution)”的標(biāo)志,，進場前觀眾都被要求帶上手銬，入場后可以看見很多破銅爛鐵,，還有監(jiān)獄牢房的鐵欄桿和監(jiān)控攝像頭,，你會仿佛身歷其境于某個監(jiān)獄。模特的妝容嘴角帶血,、眼眶淤青,，都是在監(jiān)獄里斗毆后最直白的表現(xiàn)。嘻哈的音樂響起,，模特帶著不羈與高傲的表情走出場,，一副唯我獨尊的樣子。中間參雜著要壓制他們的獄警,，現(xiàn)場尖叫聲此起彼伏,。最后警察解開了觀眾和秀場之間的caution，讓所有觀眾一起進來加入他們。由此,，F(xiàn)ENG CHEN WANG想要表達的無畏與自由被放大到極致,，這是傳統(tǒng)的t臺秀所無法切身傳達的。