對(duì)手袋的歷史感興趣,？可以看看上海的這個(gè)展覽

• 發(fā)布日期：2016-07-19
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　　姑且不論小野洋子在藝術(shù)界的地位與市場(chǎng)號(hào)召力,，她的特立獨(dú)行就給我們留下不少談資,，例如那個(gè)不存在于字典里的單詞——Bagism。

　　“1969年,，小野洋子和(她的丈夫)約翰?列儂在維也納開了場(chǎng)記者招待會(huì),，兩人全程堅(jiān)持躲在象征布包的面料后頭，希望大家將注意力聚焦在他們所表述的內(nèi)容,，而不是他們身上的名人光環(huán),。”法國(guó)策展人Elisabeth Azoulay解釋說,，“故而有了Bagism一詞,。”

　　差不多在半年前,，Elisabeth Azoulay收到chi K11美術(shù)館邀請(qǐng),，來上海策劃一場(chǎng)展覽，名字就叫Bagism,。她的主要任務(wù)是從全球各處借來不同時(shí)期的手袋展品,。“時(shí)間真的非常趕,，正?；I備期應(yīng)當(dāng)在1~2年?！苯?jīng)過大量文獻(xiàn)研究,，她最終從眾多博物館、美術(shù)館,、私人收藏家手中找來350多只包袋,，其中包括摩洛哥王妃Grace Kelly用來遮掩孕肚的愛馬仕包、時(shí)尚傳奇Elsa Schiaparelli與伊夫圣羅蘭Yves-Saint-Laurent的私人手包,。

　　決定包包存亡演變的首要因素是縫紉技巧

　　相傳歐洲貴族曾有套扇子密語：打開扇子遮住臉的下半部表明“我愛你”;用扇柄碰唇在暗示“吻我”;扇子時(shí)開時(shí)合則意味著“我非常想念你”,。可隨時(shí)代演進(jìn),，折扇,、手套、帽子等飾品日漸式微,，只剩手包成為女人不可或缺的飾品,。

　　從11世紀(jì)到15世紀(jì)，服裝剪裁極其緊身,。因而人們將不得不額外攜帶的物品則放在荷包里,，用一條小鏈子或是布袋束在腰間,。只需打量一下包包,，就能知曉主人的身份地位——若是以上乘織物與寶石制成的荷包,，里面很有可能是黃金、香囊,、煙草或是珍貴文件,。

　　等到16世紀(jì)，服裝突然走起夸耀式奢華路線,，無論男女一律使用拉夫領(lǐng),，拔高脖子曲線，強(qiáng)勢(shì)性地令自己看起來高傲,、尊貴,、不可一世。女人們開始將貴重物品藏 在裙擺褶皺的暗袋中,，內(nèi)容物多到驚人：錢包,、信件夾、手帕,、鼻煙盒,、針線包、鑰匙……男人則藏在靴子,、帽子,、寬袖里。直到維多利亞時(shí)代,，男裝上出現(xiàn)了各種 口袋,，自此，包袋的天平這才開始向女性傾斜,。

　　手袋里還藏著一部女性獨(dú)立史

　　19世紀(jì)晚期,，隨著鐵路的發(fā)明，手袋時(shí)代終于來臨,。愛馬仕,、路易威登等時(shí)下超一線奢侈品牌均是以手提行李包起家?？晒┡赃x擇的包袋范圍越來越大,，例如小型收扣手提包、與長(zhǎng)袍相搭配的開口手提包,、毛皮袖套,、晚裝包、歌劇專用包......這些名字聽上去就能想象出當(dāng)時(shí)貴婦,、小姐們的無憂生活,。

　　兩場(chǎng)世界大戰(zhàn)讓女性力量進(jìn)一步得以爆發(fā)。1949年,，Simone de Beauvoir的《第二性》在全世界女人心中投下了一枚重型炸彈,，“女人不是天生的,，而是后天變成的”，她要求給予女人與男人一樣的自由和支配自己身體的相同的權(quán)利,。1960,、70年代，女性紛紛踏進(jìn)職場(chǎng),，于是大包袋,，甚至女式肩背公文包應(yīng)運(yùn)而生。

　　“我相信被這個(gè)展覽吸引的大部分是女性,，但不要覺得女性對(duì)政治沒有興趣,，或者只關(guān)注娛樂新聞?！辈哒谷藙⑵坟拐f道,，“其實(shí)我們?cè)谶x擇一件衣服、飾品,、鞋子的時(shí)候,，就在表明自己態(tài)度與觀點(diǎn)?！敝O熟藝術(shù)史的她這次與Elisabeth Azoulay合作布展,，她主要負(fù)責(zé)藝術(shù)跨界表達(dá)。

　　新材料,、新式樣,、新概念，包包的花樣數(shù)不勝數(shù)

　　名叫“流行”的這股風(fēng)潮讓人又愛又恨,。1924年,，Vogue雜志取笑那批從美國(guó)來的游客，稱他們總是攜帶者碩大的手袋來到法國(guó),。等到回去時(shí),，卻都只在手臂下夾著一個(gè)優(yōu)雅，棱角分明的手拿包,。那就是1920年代,，手拿包的天下。

　　等到了1950年代,，塑料成為流行材料,，主導(dǎo)權(quán)傾向美國(guó)，因?yàn)槊绹?guó)人Will Hardy當(dāng)時(shí)在硬質(zhì)塑料珠寶盒上增加了兩個(gè)提手,，讓它變成一個(gè)漂亮的提包,。這個(gè)如汽車般經(jīng)久耐用的手包風(fēng)行一時(shí)，讓每個(gè)年輕女星和名流都想要擁有一只,。由于出自手工制作,，塑料包袋價(jià)格昂貴,，幾乎等同一個(gè)月房租，直到50年代末,，注模塑形工藝的發(fā)展導(dǎo)致大批仿品出現(xiàn),，它自然也就沒有那么吃香了,。

　　當(dāng)人們沉浸在1960年代的太空競(jìng)賽中時(shí),，包袋設(shè)計(jì)師自是不甘落后。Paco Rabanne推出一款有塑料盒合金做成的銀色鏈條郵差包,，當(dāng)即引起時(shí)尚熱議,。他甚至宣城，任何新材料都可以用于時(shí)尚領(lǐng)域,，“時(shí)尚探索永無邊界”,。等到太空熱降溫后，迷你裙時(shí)代來臨,。隨著裙長(zhǎng)越來越短,，包帶越來越長(zhǎng)，斜挎包成為追求解放的標(biāo)志,。所謂的當(dāng)季潮包It Bag更新迭代越來越快,。

　　這樣白熱化的環(huán)境滋生了一批設(shè)計(jì)分裂者，專攻搞笑,、媚俗,、反諷、反時(shí)尚的手袋,，例如Chanel的透明手袋,、在表面列明內(nèi)容物的公文包、印有“Karl Who”的白色環(huán)保袋,、藥丸狀的Louboutin小手袋。每只都能讓人笑上半天,。

　　如果抽掉藝術(shù)部分,，你可能只會(huì)看到一場(chǎng)包袋精品展

　　用徐震那副繁花似錦的作品詮釋“欲望”;彭薇的《與古對(duì)話》表達(dá)“傳統(tǒng)”;王思順的《不確定資本》引發(fā)對(duì)于“消費(fèi)”的思辨……“作為生活中的一部分，大家不會(huì)覺得展覽有很高的臺(tái)階需要攀爬,?！眲⑵坟拐f，“可如果你把所有藝術(shù)家的作品刪除掉,，這里很容易變成一場(chǎng)包包的精品展覽,。”K11因而邀請(qǐng)到徐震,、彭薇,、王恩來等15位當(dāng)代藝術(shù)家,，就包袋演進(jìn)過程中體現(xiàn)出的9大主題進(jìn)行對(duì)話。

　　她拿王思順的《不確定資本》(Uncertain Capital)為例,，它隱而不顯地藏在展品中,，只有掌心那么大。這是用297個(gè)一元硬幣融化重新鑄成的圓柱體,。如今人們恐怕早已失去了對(duì)金錢的視覺化概念,，“我們?cè)噲D把這種感知找回來，感受價(jià)值,、資本的力量”,，她說道。

　　就如同MET每年舉辦時(shí)裝藝術(shù)展,，MoMA時(shí)隔72年終于再辦時(shí)尚展,，人們已經(jīng)不再深究衣服是否能登“大雅之堂”進(jìn)入博物館，而是評(píng)判這些消費(fèi)品敘述了些什么,。

　　“現(xiàn)在還只是第一個(gè)層次,，如果我們把中國(guó)古時(shí)候的包包一并放進(jìn)來，屆時(shí)就會(huì)有中西文化對(duì)撞以及博物的概念,。參觀者才能更好地憑借展品去想象當(dāng)時(shí)的社會(huì)景觀,。”劉品毓說道,。

　　地點(diǎn)： chi K11美術(shù)館 (上海K11購(gòu)物藝術(shù)中心,，B3層)

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