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2017巴黎男裝周：在巴黎，一場(chǎng)遠(yuǎn)離塵世的出逃

發(fā)布日期：2017-06-28
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　　星期天晚上閉幕的巴黎男裝周,，是一場(chǎng)遠(yuǎn)離塵世的出逃,，源源不斷享樂(lè)主義,，也是每個(gè)上班族都會(huì)有的幻想,，就像渡邊淳彌(Junya Watanabe)展示的那樣,。相當(dāng)多的品牌展示了一種美化版的對(duì)長(zhǎng)大成人的抗拒,，連穿衣風(fēng)格都變得停滯不前,，永遠(yuǎn)像個(gè)高中生,。

　　還有一些品牌展示了基于對(duì)性別二元論的革命性解放，基本上等于把傳統(tǒng)的社會(huì)規(guī)范推翻重寫(xiě)——只要新篇章還如理想中那樣美好,。為什么不呢?藝術(shù)之混亂是永恒的主題,，有些情況下還值得格外注意：比如Valentino積極的民族化遭遇崩盤(pán),，Sacai美好的天馬行空是否實(shí)用，Lanvin將成衣,、工服和戶(hù)外裝束融合起來(lái)等等,。

　　不過(guò)在時(shí)裝秀上沒(méi)什么大事發(fā)生。Balenciaga周末逛公園這樣的小儀式讓人神清氣爽,，仿佛家庭就該被圍繞在煙火氣之中,，堅(jiān)決拒絕大城市生活的冷酷和淡漠。這同樣適用于Acne Studios的詩(shī)意,，輕柔的剪裁和層次,，代表著鄉(xiāng)間假期。事實(shí)上,，這種對(duì)日常感的關(guān)注由來(lái)已久,，從Julien David的陳腔濫調(diào)，到Dries Van Noten那帶有些許軍事元素的辦公室裝束,。

Balenciaga 2018春夏男裝系列|圖片來(lái)源：InDigital.tv

　　可以肯定的是,，偶爾會(huì)有個(gè)別不同的訊號(hào)傳出來(lái)，但真的有什么特大新聞嗎?沒(méi)有,。運(yùn)動(dòng)裝,、日常感和一種“流動(dòng)性”的性別觀念占據(jù)話(huà)題榜好一段時(shí)間了。老實(shí)說(shuō)這些東西除了炒作,，沒(méi)有哪個(gè)是這個(gè)時(shí)代的時(shí)尚尖子,。平均化主導(dǎo)著創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，每個(gè)人都盲目追隨某一撮潮流領(lǐng)袖,，無(wú)論他們?nèi)ツ睦?。在這個(gè)意義上，Hermès如果仍然在自己低調(diào)奢侈的想法框架內(nèi),，不愿屈服于防風(fēng)夾克和跑步褲,，多少說(shuō)明了Hermès是時(shí)代的標(biāo)桿,。

　　簡(jiǎn)而言之,，現(xiàn)在一切都是為了銷(xiāo)售。留給時(shí)尚去進(jìn)步,、去試驗(yàn)新剪裁和新美學(xué)元素而不僅僅是混合老舊手法的空間,，已經(jīng)大大減少。幾乎所有的東西,，都顯示出或這或那的借鑒和參考,，也折射了這個(gè)時(shí)代。從這種意義上而言,，Thom Browne平淡卻又有沖擊力地豐富了辦公室裝束,，既是男裝也是女裝，女學(xué)生的百褶裙、嚴(yán)肅老師的正裝以及寄宿學(xué)校普遍呈現(xiàn)的刻板感覺(jué),，最后配上高跟粗革皮鞋——但這當(dāng)中始終缺了一點(diǎn)什么,，還不止一點(diǎn)——比如Jean-Paul Gaultier在1980年代藐視性別和俗世風(fēng)格的大爆發(fā)般的沖擊力度。

　　明確說(shuō)來(lái),，這不是一種水平的對(duì)比,。追隨著Ray Petri的腳步，Gaultier直接把裙子作為男裝的主要元素,。在他眾所周知的孩童趣味之下,，正面向保守派叫囂。而B(niǎo)rowne只不過(guò)設(shè)計(jì)了一衣柜改過(guò)尺寸的女裝,，裝飾了一下袖子,，最后還有一套男式婚禮裙。

Valentino 2018春夏男裝系列|圖片來(lái)源：InDigital.tv

　　如果仍然堅(jiān)守性別二元論是人類(lèi)認(rèn)知和分類(lèi)世界的重要組成部分,，那他的動(dòng)作可能算激進(jìn)的,。這是一個(gè)，把傳統(tǒng)上被認(rèn)為是屬于女性的東西賦予男子氣概的想法——高跟鞋就是最初的代表——這與Gaultier有所相似：無(wú)論是今天還是30年前,，都一樣的令人困惑,，也發(fā)人深省。

　　同樣是女式服裝男裝化,，Palomo Spain則在一個(gè)完全不同的星球上,。設(shè)計(jì)師精湛的手工工藝，伴隨著對(duì)解放性別意識(shí)的贊歌,，這是同性戀走向更高的層次——愉悅而歡騰,。Palomo自身的地中海風(fēng)格，就是一種對(duì)振奮而美好生活的欣賞,。這是一種容易引人犯罪般的直截了當(dāng),，不過(guò)依舊精致。

　　本季,，即使是場(chǎng)地也表現(xiàn)著這股逃離塵囂的感覺(jué),。從來(lái)沒(méi)有時(shí)裝周這么頻繁地把布景裝點(diǎn)成學(xué)校、大學(xué),、學(xué)院：兒童培養(yǎng)知識(shí)的封閉式地帶,，同時(shí)與成人世界保持著安全距離。這些平靜的空間讓你真的想回到學(xué)校;回到更輕松的時(shí)候,，唯一的關(guān)注是當(dāng)日作業(yè)和塑造自我,，事實(shí)上，這是Pierpaolo Piccioli通過(guò)運(yùn)動(dòng)元素在Valentino探索的話(huà)題,。以一種高級(jí)的方式,，Piccioli跳進(jìn)了無(wú)處不在的運(yùn)動(dòng)裝大潮,，保持時(shí)裝屋本色的同時(shí)，用年輕明快的設(shè)計(jì)拿下大比分,。只要我們對(duì)某些早以有之的東西睜一只眼閉一只眼,，比如說(shuō)，Visvim球鞋什么的,，他做的還不錯(cuò),。

Comme des Garcons Homme Plus 2018春夏男裝系列|圖片來(lái)源：InDigital.tv

　　配樂(lè)也在表達(dá)著逃脫塵世的愿望。老式的迪斯科舞廳樂(lè),，喚起了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮縱情于享樂(lè)主義的時(shí)期,、不受疾病困擾的性解放以及各種歡愉。由強(qiáng)烈樂(lè)觀情緒光芒閃耀和點(diǎn)綴的Comme desGar?ons秀場(chǎng),，比任何地方都亮堂,。伴隨著孩子們忘記當(dāng)代生活焦慮的舞蹈，跳著唱著,，就像沒(méi)有明天一樣,。

　　看到川久保玲(Rei Kawakubo)還是令人振奮的，她的作品一直以沉重的概念主義著稱(chēng),，以一種誠(chéng)實(shí)的方式嘗試小小的瘋狂,，但你也質(zhì)疑她目前對(duì)男裝的看法。最近,，Kawakubo持續(xù)讓男人退回到嬰兒狀態(tài),，幾乎否認(rèn)了他們長(zhǎng)大的空間。從一開(kāi)始,，她所制作的褲子比百慕大短褲還短,。將來(lái)她重新回去詮釋成年男裝的時(shí)候會(huì)非常有趣，就像她為全盛時(shí)期的Homme Plus所做的那樣,，當(dāng)她真正在做男裝而不是男童裝(gar?ons),。

Rick Owens 2018春夏男裝系列|圖片來(lái)源：InDigital.tv

　　為了什么而逃離當(dāng)然不難理解。我們生活在惡劣的時(shí)代,，日子越來(lái)越苛刻,。遠(yuǎn)離無(wú)法忍受的生活是人之常情。但最好是還存有一點(diǎn)點(diǎn)英雄主義,，如Rick Owens所呈現(xiàn)出的新系列,，這可能是本季最佳,。超人主題是Owens選擇在設(shè)計(jì)和戲劇效果的平衡,。他的愿景是真正有力的，因?yàn)樗邮軡?、腐爛甚至骯臟,，將其變成積極的能量,。

　　Owens獨(dú)具特色地將自我宣言通過(guò)宏偉但不無(wú)用的時(shí)裝表達(dá)出去。所有元素之間有凝聚力和一致性,，按部就班的呈現(xiàn)令人印象深刻,，許多設(shè)計(jì)師應(yīng)該學(xué)習(xí)這一點(diǎn);例如，來(lái)自Kenzo的Carol Lim和Humberto Leon,，他們極強(qiáng)的戲劇效果應(yīng)該不只是成為衣服的框架,。相比之下，Owens在戲劇性上的爆發(fā)就更豐富：逃離現(xiàn)實(shí)的同時(shí)重構(gòu)新世界,。