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2016年還剩一點(diǎn)尾巴可以看這幾場(chǎng)時(shí)尚展覽度過

發(fā)布日期：2016-11-25
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　　都說2016年有個(gè)冷冬,，那么那些坐不住的人們?cè)撜沂裁礃拥臉纷幽?看展覽是個(gè)不錯(cuò)的主意,，最近，就有三場(chǎng)還不錯(cuò)的展覽值得一游，兩個(gè)在紐約,，一個(gè)在東京,。

　　紐約時(shí)裝技術(shù)學(xué)院博物館(FIT)和大都會(huì)藝術(shù)博物館(MET)近年來都在辦展上十分積極，MET的風(fēng)格是以館藏多且珍貴著稱,，而FIT則很會(huì)獨(dú)辟蹊徑,。繼之前展示了人體和建筑的關(guān)系后，F(xiàn)IT將于12月6日開放的展覽則陳列的是美國時(shí)裝史上的無名英雄,。

　　FIT非裔設(shè)計(jì)師展覽

　　他們是一些非裔設(shè)計(jì)師,，曾在美國歷史中因?yàn)榉N族不平等而被埋沒，他們總是沒有太多的機(jī)會(huì)進(jìn)入主流視野,。而在這場(chǎng)展覽中,，他們的作品將得到一次較為全面的呈現(xiàn)，展覽的籌備花去了2年時(shí)間,。

　　得益于一次群體性呈現(xiàn)作品的機(jī)會(huì),，F(xiàn)IT還邀請(qǐng)了一些美國以外的非洲裔設(shè)計(jì)師加入其中。這個(gè)展覽主題的靈感來源于FIT的助理策展人Ariele Elia,，她曾在2014年去過普瑞特學(xué)院參觀一場(chǎng)小黑裙展覽,，那時(shí)普瑞特就展出了10個(gè)紐約非裔時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品，可是Ariele發(fā)現(xiàn),，她幾乎都不認(rèn)得他們的名字,。回到FIT后,，她翻出了館藏記錄發(fā)現(xiàn)原來有這么多的作品被忽視了,。

　　這不是FIT第一次為非洲裔美國人辦展。早在1992年,，Harold Koda就策劃過一場(chǎng)類似的展覽,，Koda在采訪中說道：“聽到奴隸擁有漂亮披肩不會(huì)讓我驚訝，而如果只是一塊白棉布,，我相反會(huì)覺得我值了,。”

　　這些展覽都有著共同的目的,，就是去探究非洲裔的人們是如何用時(shí)尚改變自己的歷史的,，這其中包含社會(huì)諸多方面的轉(zhuǎn)型。但值得注意的是,，主流價(jià)值觀過去在展示這一切時(shí)難免會(huì)帶有獵奇情緒,，這種狀況如今有沒有好一點(diǎn)，就期待你到現(xiàn)場(chǎng)參觀后給我們回饋了,。

　　MET杰作展

　　如果FIT的展覽立意新穎,，那么MET的展覽則噱頭不小,，因?yàn)樗钩龅氖翘?hào)稱幾十年來最好的杰作，主題是“Masterworks：Unpacking Fashion”,，將有從18世紀(jì)至今的60個(gè)作品入選——這著實(shí)難度很大，要知道一個(gè)設(shè)計(jì)師一季就差不多要出40個(gè)左右的新款,。

　　策展人Jessica Regan說,，每個(gè)作品都將展現(xiàn)”它所代表的時(shí)代最鮮活的一面”，而當(dāng)它們一起時(shí),，則會(huì)反映出時(shí)尚作品是如何定義歷史的,。18世紀(jì)，時(shí)尚最在乎的東西是面料和表面的飾品,，到了19世紀(jì),，紡織條件改良后，人們就開始追求更復(fù)雜的技術(shù),，比如如何把金屬,、萊茵石等和蝴蝶刺繡在一起等等。20世紀(jì)的時(shí)尚則更多以風(fēng)潮為導(dǎo)向,，人們竭力尋找不同的方式表達(dá)衣著和自我主張,，比如Yves Saint Laurent在1960年推出的街頭靈感夾克和三宅一生的塑料緊身胸衣均屬于這一類。

　　Gucci 四間房

　　美國博物館的展覽大都走的是平實(shí)地?cái)⑹龉适嘛L(fēng),，而畫風(fēng)轉(zhuǎn)到日本卻變了,。近日，Gucci在東京銀座做了一場(chǎng)名為“四間房”(Gucci 4 Rooms)的展覽,，帶著一些詭異的調(diào)調(diào),。

　　和往年單純呈現(xiàn)產(chǎn)品的奢侈品展覽不同，這場(chǎng)展覽的風(fēng)格更偏向于裝置藝術(shù),。Gucci的創(chuàng)意總監(jiān)Alessandro Michele邀請(qǐng)了4個(gè)國際藝術(shù)家來各自布置一個(gè)房間,，主題分別為“Gucci Words”、“Gucci Herbarium”,、“Gucci Garden”,、“Gucci Ghost”。

　　其中的Herbarium是歐美媒體報(bào)道最多的作品,，它由日本藝術(shù)家鹽田千春創(chuàng)作,，這位常年旅居柏林的藝術(shù)家最擅長的是“創(chuàng)傷型藝術(shù)”。小的時(shí)候,，鹽田目睹過鄰居家的大火,，這段經(jīng)歷對(duì)她來說刻骨銘心。而在后來的創(chuàng)作中,，鹽田多次用燒過的東西布展,，還喜歡用棉線把它們纏起來，以此構(gòu)建出一種在痛苦中作繭自縛的壓抑感。本次創(chuàng)作中,，鹽田也把Gucci的包袋,、桌椅板凳、床纏在了密密麻麻的紅色絲線中,，遠(yuǎn)看像是枝枝蔓蔓的花叢,，近看則像血管和人體神經(jīng)，或是蜘蛛網(wǎng),，這種明媚又哀傷的氣質(zhì)和Michele的作品也很契合,。

　　而Words房間則像一個(gè)多維度的浮世繪空間，充滿了日本傳統(tǒng)神話圖像和蚊子,，Garden則是包含了昆蟲,、植物、日本漫畫人物的雜亂廠房,，Ghost自然是由和Gucci合作的布魯克林涂鴉藝術(shù)家Trouble Andrew創(chuàng)作,。這四個(gè)房間將一直開放到11月27日，不能親臨現(xiàn)場(chǎng)的人們也可以瀏覽Gucci 4 Rooms的官網(wǎng)看視頻,。