阿姆斯特丹一場時(shí)裝秀采用全息投影技術(shù) 噱頭十足

• 發(fā)布日期：2016-07-21
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　　在阿姆斯特丹時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)院的院長Peter Lefenrink的邀請下,，視覺創(chuàng)意組合P?nar&Viola聯(lián)手服裝設(shè)計(jì)師Amber Jae Slooten，以及秀導(dǎo)Kim Vos,、擅長3D技術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家3D藝術(shù)家Roxanne Gatt,，模特Nelle Swan等人一同創(chuàng)作并于近日舉辦的阿姆斯特丹時(shí)裝周上展出了一場由全息影像技術(shù)構(gòu)成的時(shí)裝秀,。

　　這場秀所使用的全息投影技術(shù)根據(jù)在19世紀(jì)流行起來的佩珀?duì)柣孟?Pepper’s Ghost)為基礎(chǔ)，由Amber Jae Slooten設(shè)計(jì)的時(shí)裝在前期完成了電腦3D建模;Pinar&Viola與秀導(dǎo)Kim Vos共同設(shè)計(jì)了模特Nelle Swan的表演動(dòng)作,，并對其進(jìn)行了動(dòng)作捕捉;3D藝術(shù)家Roxanne Gatt則負(fù)責(zé)整場秀的動(dòng)畫特效,。時(shí)裝秀開始前，Nelle Swan身穿裸色緊身衣,，站在一塊45度角傾斜的透明屏幕后方,，而她身上所展示的新裝，全部都由全息投影技術(shù)“制成“,，而那些在空中飄動(dòng)的“無頭新裝”所做的各種表演,，正是來自之前捕捉的Nelle Swan的真實(shí)動(dòng)作。

　　這有點(diǎn)像Lady Gaga在年初攜手英特爾在格萊美上對David Bowie進(jìn)行致敬表演的戲碼,，通過后者的RealSense實(shí)感技術(shù)和臉部3D投影技術(shù),，Lady Gaga在表演開場時(shí)完成了一組炫目的變妝秀。而P?nar&Viola聯(lián)袂Amber Jae Slooten的這場時(shí)裝秀雖然沒有前者的陣仗強(qiáng)大,，但效果如出一轍,。此外，由于此類技術(shù)目前還無法做到和被投影者的動(dòng)作,、表情無縫實(shí)時(shí)調(diào)整,，所以無論是Lady Gaga的致敬表演還是阿姆斯特丹時(shí)裝周上的這場全息投影秀，觀者都能看到明顯的錯(cuò)位現(xiàn)象——當(dāng)然,，后者的錯(cuò)位顯得更尷尬些：模特Nelle Swan的脖子經(jīng)常淹沒在“衣服”中,，要不就是半個(gè)身子“露”了出來。

　　至于在衣服上出現(xiàn)的漫畫風(fēng)格的眼睛和嘴巴,，則是用來詮釋“萬物有靈論”的概念,，Pinar&Viola對此解釋說：“我們相信，人們之所以以錯(cuò)誤方式對待衣服的原因在于我們沒有感覺到與這些物品與我們的生命有任何關(guān)聯(lián),。這也是創(chuàng)作如此一場時(shí)裝秀的初衷,，把衣服的靈魂以可視化方式呈現(xiàn)，從而告訴世人,，應(yīng)該要像對待摯友一樣對待他們的衣服,。此外，虛擬時(shí)裝秀可以啟發(fā)其他人去節(jié)省資源,、時(shí)間,、空間、并保護(hù)生態(tài)系統(tǒng),。借助這場秀,，我們希望傳遞一個(gè)信息，就是這個(gè)技術(shù)對時(shí)裝行業(yè)、以及地球的未來發(fā)展都扮演著一個(gè)重要的角色,?！痹诖隧?xiàng)目前,，Pinar&Viola曾為宜家家居,、時(shí)裝品牌Koche、《彭博商業(yè)周刊》等設(shè)計(jì)限量系列,、插畫等,，并為Dazed網(wǎng)站定期撰寫關(guān)于藝術(shù)、設(shè)計(jì)方面的專欄,。

　　服裝設(shè)計(jì)師Slooten則說：“我不想做現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)裝,，那些衣服只能淪為衣柜中的舊物，或許有些會(huì)被用來為雜志拍片,，但僅此而已,。如今，我們都有著虛擬身份,，但卻被隱藏在屏幕之后,。那么為什么不讓大家都看得見呢?我是一名服裝設(shè)計(jì)師，我感興趣的是人類的身體,，以及我們穿著衣服的方式,。所以無論是虛擬布料、火焰,、頭發(fā),，還是其他虛擬實(shí)體對我來說都不是問題。虛擬世界有著如此多的素材,，這些素材在真實(shí)生活或許很難被利用,，但卻會(huì)成為時(shí)裝界的目標(biāo)”。

　　這場充滿實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的時(shí)裝秀雖然精神可嘉,，但實(shí)際成效是否能有其創(chuàng)作者所說的那樣深遠(yuǎn)?從Alexander McQueen 2006秋冬女裝秀上的Kate Moss鬼魅投影,、以全息投影技術(shù)聞名的Musion為Burberry打造的全息投影時(shí)裝秀、想要利用VR虛擬技術(shù)打造未來零售環(huán)境的眾多品牌和企業(yè),，到如今這場全息投影技術(shù)時(shí)裝秀,，依靠這些炫目科技宣稱要改變時(shí)裝業(yè)的豪言壯語放話已不是一日兩日，但縱觀整個(gè)發(fā)展,，似乎娛樂化的體驗(yàn)遠(yuǎn)勝過于本質(zhì)性的改革,。畢竟，無論如何推銷,，最終讓顧客為之心動(dòng)的絕大多數(shù)原因,，仍存在于時(shí)裝本身。

　　從制作、生產(chǎn)角度考慮,，全息投影技術(shù)或許能對設(shè)計(jì)初步環(huán)節(jié)有所幫助,，但考慮到3D實(shí)時(shí)渲染的難題和花費(fèi)，恐怕又難以發(fā)揮實(shí)際作用,。此外,，面料對于時(shí)裝設(shè)計(jì)、制作的重要性不言而喻,，而虛擬影像很難完全將其替代,。從這個(gè)角度來說，P?nar&Viola聯(lián)袂Amber Jae Slooten的這場全息投影秀,，只能說是時(shí)裝界又一次對科技的表面化利用——或者說好聽點(diǎn),，又一次嘗試。

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