只要具有吸引力,，中國元素自然就會為設(shè)計(jì)師所用

• 發(fā)布日期：2016-05-19
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作者：中國版《GQ Style》

　　BoF帶來中國版《GQ Style》邀請業(yè)內(nèi)人士對中國風(fēng)格的探討,。時(shí)裝媒體人張亦馳認(rèn)為：各國的資源，無論是物質(zhì)上的還是精神文化上的,，誰具有吸引力，自然就會為大家所用,。

　　隨著紀(jì)錄片《五月的第一個(gè)星期一》(The First Monday in May)的上映,，中國風(fēng)格再一次成為了頗具爭議性的議題。而隨著東方風(fēng)格再一次在國際天橋上興起,，也讓中國人的心里再一次涌起迷惑,。不識廬山真面目，只緣身在此山中?對于中國人來說,，在天橋上飛過的一件件刺繡龍鳳,、祥云仙鶴,，只是西方人霧里看花,、抓不住癢點(diǎn)的又一次東方幻夢，還是在時(shí)尚全球化的審美大環(huán)境下,，我們也該放下包袱去接受與演繹的時(shí)髦現(xiàn)實(shí)?尤其是在沖到了國際舞臺的新一代本土設(shè)計(jì)師周翔宇(Xander Zhou) ,、上官喆(Sankuanz)都在擁抱他們眼中的中國元素時(shí)，局 面變得更加有趣,。

　　BoF時(shí)裝商業(yè)評論關(guān)注中國設(shè)計(jì)師,、中國時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在此,，我們獨(dú)家?guī)砹酥袊妗禛Q Style》邀請一眾業(yè)內(nèi)人士從不同的角度就此問題進(jìn)行的探討,，以他們處于時(shí)裝圈中不同領(lǐng)域的角色來解讀東方之謎。

　　中國北京——如果真有流行趨勢預(yù)測那么一說,，當(dāng)潘通色卡(Pantone)預(yù)測的年度流行色是粉晶色和靜謐藍(lán)時(shí),，那么中國/東方元素絕對是2016年的一個(gè)重要流行趨勢。你可以看到橫跨紐約,、倫敦,、米蘭、巴黎,，從西方設(shè)計(jì)師到中國設(shè)計(jì)師,，都不約而同地起用了中式或東方元素。無論是大面積的印花圖案使用,，或是整體廓形剪裁的運(yùn)用,，又或是小面積刺繡圖騰或配飾的點(diǎn)綴，東風(fēng)西漸的潮流橫掃時(shí)尚圈,。

　　這當(dāng)然不是西方設(shè)計(jì)師第一次大量采用東方元素,。自絲綢之路打通了中西之間的交流，東方的神秘異域,、對顏色的大膽處理,、樣式的繁復(fù)絢麗,，對西方來說從來都是取之不盡的靈感來源。1910年,，風(fēng)靡歐美大陸的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)Ballets Russes在巴黎推出《天方夜譚》(Scheherazade),，整個(gè)巴黎都被這異域風(fēng)情迷得死去活來。Coco Chanel在1930年代,，Christian Dior在1950年代,，Yves Saint Laurent在1970年代都相繼推出過中式系列。Coco Chanel康朋街31號寓所里的中國烏木漆面屏風(fēng)是她的心頭摯愛,，品位過人的Saint Laurent的住處除了名畫和中世紀(jì)家具之外,，從中國遠(yuǎn)道而來的明代佛像和清代花瓶亦滿布其中。中式元素在那時(shí)是奢華名貴的象征,，是有階級,、有文化、有品位人群的絕對專屬,。

　　中國很長一段的封閉時(shí)期,，更讓西方社會產(chǎn)生濃厚興趣，但卻一直所知甚少,。一是礙于有限的交流和資源,，二是源自當(dāng)時(shí)強(qiáng)勢西方對東方文化的主觀化浪漫化描繪(詳見EdwardSaid的《東方學(xué)》)，這種對實(shí)際情況了解的缺失,，反而讓想象在好萊塢的電影里得到極為戲劇化的呈現(xiàn),。1930年代好萊塢知名華裔女星黃柳霜(Anna May Wong)，憑著神秘魅惑而具有力量感的女性形象,，成為許多設(shè)計(jì)師腦中對奇幻東方無盡幻想的起始,，John Galliano就是深受影響的其中之一。從Galliano在Dior的第一個(gè)系列開始,，中國/東方元素反復(fù)多次出現(xiàn)在他的設(shè)計(jì)之中,。王家衛(wèi)電影《花樣年華》中張曼玉換個(gè)不停的各式旗袍，當(dāng)時(shí)正執(zhí)掌Yves Saint Laurent的Tom Ford承認(rèn)道：“我真是停不下來地看了一遍又一遍,?！盩omFord融入東方情愫的2004年秋冬系列，性感游走在含蓄邊緣,，不說破的誘惑與王家衛(wèi)描繪的故事如出一轍,。

　　如果說這一切在西方時(shí)裝界也只是小打小鬧，那么,，2015年大都會博物館時(shí)裝學(xué)院年度大展的“鏡花水月”主題,，無疑把中國風(fēng)潮推到了時(shí)裝世界的中心。我們之所以沒有必要回避中國奢侈品市場十年的快速增長與此之間的關(guān)聯(lián)，是因?yàn)檫@個(gè)過程是名副其實(shí)的“趕英超美”,。1978年,，中國才打開國門，至今不到四十年,，1979年,，宋懷桂女士(Madame Song)才第一次將西方時(shí)裝Pierre Cardin帶到中國。中國民眾從統(tǒng)一的灰布衣服藍(lán)布褲子綠軍裝到現(xiàn)在和西方無時(shí)差同步穿上一樣的衣服趕著一樣的潮流,，在數(shù)字媒體發(fā)展上甚至遠(yuǎn)超歐洲步伐,，強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動了文化，特別是時(shí)尚的進(jìn)程,，這一點(diǎn)毫無疑問,。我們關(guān)心的是，如今的中國元素東方情懷,，又和當(dāng)年有何區(qū)別?

　　我突然想起一本當(dāng)年的暢銷書——Thomas L. Friedman的《地球是平的》,。這本書的主旨是，因?yàn)樾畔⒓夹g(shù)而緊密結(jié)合的互聯(lián)世界里,，全球市場,、勞動力和產(chǎn)品都可以被世界共享,，因此,，美國的、法國的,、英國的人們和中國的,、印度的、日本的人們,，是在同一個(gè)平臺上競爭,，有能力者勝。換句話說,，各國的資源,，無論是物質(zhì)上的還是精神文化上的，誰具有吸引力,，自然就會為大家所用,。

　　Kim Jones說他著迷于概念的流動，他為Louis Vuitton設(shè)計(jì)的橫須賀刺繡夾克集合了日本,、印尼和中國元素,，傳統(tǒng)通過色彩和廓形的流行解析，變成完全當(dāng)代和“現(xiàn)在”的設(shè)計(jì);Gucci講述一個(gè)“對可能性的全新詮釋”的故事,，Alessandro Michele相信年輕人可以穿著印花夾克和鉤花針織衫,，卻擁有自我獨(dú)立時(shí)刻崩裂的勇敢。“各種文化變成一種文化,，因?yàn)闆]有了固有的參考,，我們的創(chuàng)意和靈感可以到處游走，”Valentino的設(shè)計(jì)師Maria Grazia Chiuri說出了一種真實(shí),。當(dāng)我問及上官喆對中國元素的使用時(shí),，他輕松地回應(yīng)：“中國元素其實(shí)是一個(gè)泛概念，里面包含了很多文化,。古典的,、當(dāng)代的、不同時(shí)期的,、民族的,，都很不一樣。對我來說往往不會考慮一個(gè)泛概念的中國元素,，而是取材細(xì)節(jié),，比如蒙古族、亞運(yùn)會,、西藏等,。在另外一個(gè)層面說這些素材，其實(shí)是一組文化和當(dāng)代歷史事件,?！?/p>

　　“鏡花水月”的策展人Andrew Bolton曾說：“本質(zhì)上這不是一個(gè)關(guān)于中國的展覽，而更像是各種想象集合而成的中國,?！蔽覀兌际窃谕ㄟ^鏡像了解世界，因?yàn)槲覀兡芮猩碚鎸?shí)了解的只有自己,。

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