中國傳統(tǒng)服裝所蘊含的設計元素,，具有著時代的特殊性，在融合時代文化的同時,，又有著豐富的變化,，因而造就了中國傳統(tǒng)服飾的特殊美感。在現(xiàn)代服裝設計中,，如何將中國傳統(tǒng)文化元素巧妙的運用到其中,，從而在保持民族特色、傳承民族文化的基礎上,，形成符合現(xiàn)代審美需求的全新設計,，成為了當前服裝設計工作者所面臨的挑戰(zhàn)。
當下,，中國傳統(tǒng)文化元素對于現(xiàn)代服裝設計的影響和作用不言而喻,，其應用與創(chuàng)新主要表現(xiàn)在以下三個方面。首先是傳統(tǒng)色彩的應用,，我國傳統(tǒng)色彩體系主要包括黑,、白、黃,、紅,、青、綠等,，它們是國人的服裝,、生活用品主要的色彩參考標準;其次是傳統(tǒng)圖案的應用，例如龍,、鳳,、牡丹、祥云等;再次是傳統(tǒng)服裝款式的應用,，例如漢服,、唐裝，其款式均較為寬松,，給人以優(yōu)雅,、含蓄之感。
香港服裝學院學子王明聰,、林煥耀,、麥冰玲設計作品《中國?夢》
中國傳統(tǒng)文化種類豐富且博大精深，可以成為設計師源源不斷的創(chuàng)意源泉,，可是對于傳統(tǒng)文化的運用不應該僅僅局限于中國元素符號化的公式化生產(chǎn),，更應該揚棄地運用好中國傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵,，真正地把傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代服裝的設計創(chuàng)意當中去。在設計上要以中國傳統(tǒng)紋樣和傳統(tǒng)色彩為切入點,，把日益盛行的簡歐風格進行整合兼融,。而在這些紋樣和色彩方面，我們不能僅僅停留在對龍,、花卉,、青花瓷、中國結,、京劇臉譜等紋樣的簡單復制,，而是進一步挖掘了更具有中國人文氣息的元素，如中國的水墨畫,、皮影,、織錦、拉染,、扎染等,。也只有通過將中國傳統(tǒng)元素融入到時代大潮中，中國傳統(tǒng)元素的神秘與玄妙和西方時尚元素的大氣和開放互相融合,，互為補充,，才能真正刷新全球服裝界，從而推進“中國風”在世界流行,。
香港服裝學院學子李雋設計作品《云裳》
民族的才是世界的,，傳統(tǒng)文化是一筆無窮的寶藏。任何一種民族文化符號,，在經(jīng)歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感,，我們應該尊重這份歷史的凝重，并用今天的設計語言詮釋與重現(xiàn)這份凝重,。近年來,，香港服裝學院的學子在設計作品中，不斷嘗試運用“中國元素”進行設計,，體現(xiàn)他們對傳承傳統(tǒng)民族文化的思考,，并努力在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找平衡。如《中國·夢》作品以《五子奪蓮》本列認畫中五個豐腴可愛兒童為設計元素,，結合時尚大氣簡潔的廓形,，給人以古典、大氣之感;《云裳》作品用明朝云肩的圖案,，結合中國傳統(tǒng)剪紙藝術，用布藝鏤空的手段巧妙營造出層次感,，同時運用灰藍,、白色的搭配，渲染出雨后云霞映日、晴空散彩虹的意境;《純粹之美》作品以京劇臉譜為設計元素;《紅動中國》把民間剪紙藝術融入到服裝設計當中等等這些設計作品都將現(xiàn)代設計手法和傳統(tǒng)造型元素巧妙的融合在一起,，對“中國風”進行了全新的演繹,。
香港服裝學院學子岳鑫、廖飛設計作品《紅動中國》
香港服裝學院學子趙晶晶,、王惠媚,、某某（不公開）、王慧設計作品《純粹之美》
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