韩国三级理论无码电影在线观看,日本免费大黄在线观看,97久久碰超碰超碰超少妇

佛羅倫薩男裝展：展示了時(shí)裝與脆弱和腐朽的關(guān)系

發(fā)布日期：2017-06-16
來源:
點(diǎn)擊：

　　時(shí)尚展覽現(xiàn)在流行得可怕,。很大程度上這得感謝Anna Wintour,，在媒體上帶動(dòng)了紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館年度展覽以及伴隨而來的慈善舞會(huì)Met Ball的熱度,。同樣也因?yàn)闀r(shí)裝本身的誘人力量,、內(nèi)在魅力以及相對(duì)可得性。一條裙子很好理解,，觀者不會(huì)有那種文化水平不夠讀不懂當(dāng)代藝術(shù)的感覺,。圍繞時(shí)裝設(shè)計(jì)師的傳奇色彩越來越濃厚，這也是原因之一,。

　　確實(shí)如此,，當(dāng)做重磅級(jí)票房保證的時(shí)尚展覽還將繼續(xù)進(jìn)行。人們挺喜歡的,，為什么不做?更重要的是,，這是個(gè)源源不斷的公關(guān)好機(jī)會(huì)：踏進(jìn)門檻極高的博物館可以提升品牌的文化可信度，就連最蠢的設(shè)計(jì)師都能因此獲得尊嚴(yán),。歡迎走進(jìn)藝術(shù)成為營銷手段的新世代,。

　　法國策展人、巴黎時(shí)尚博物館(Musée Galliera)館長Olivier Saillard表示：“10年前,，想要說動(dòng)設(shè)計(jì)師把自己的衣服借給博物館或參加展覽可困難了,。”他曾經(jīng)在巴黎舉辦了《Madame Grès》以及《Balenciaga: L’Oeuvre au Noir》(“Balenciaga：黑色作品”)等重磅級(jí)時(shí)尚展覽,，率先開創(chuàng)這種超乎常規(guī)時(shí)裝展演之外的特定類型,。

　　“到了今天全都反過來了，設(shè)計(jì)師和時(shí)裝屋不斷地找到我們,，希望能夠幫助創(chuàng)辦展覽與展示,，”他繼續(xù)說，“這在某種程度上不難理解：一場展覽至少會(huì)持續(xù)3個(gè)月,，但一場時(shí)裝發(fā)布會(huì)也就10分鐘,。發(fā)布會(huì)是一種現(xiàn)場體驗(yàn)，這是肯定的,，人們會(huì)不斷地制造出雪崩般巨大數(shù)量的現(xiàn)場圖像,，但作為展示時(shí)裝的工具可能就不太行。一切都太快了,，沒有了靈魂,，但一場策劃設(shè)計(jì)精良的博物館展覽或是裝置能夠在很長一段時(shí)間內(nèi)打動(dòng)人心，給人留下深刻印象,?！?/p>

　　情感，對(duì)Saillard來說是重中之重,。他做展覽,，用的是非常個(gè)人化的手法：濃厚的氛圍與布景——詆毀他的人說實(shí)在過于濃厚了，與大都會(huì)博物館策展人Andrew Bolton嚴(yán)苛說教式的風(fēng)格相差甚遠(yuǎn),，目前在展,、冷到結(jié)冰的Comme des Gar?ons展覽就是后者典型的作品,。

　　Saillard本人目前在佛羅倫薩。在皮蒂宮(Paltizo Pitti)頂層,、歷史悠久,、略有塵土飄揚(yáng)的時(shí)裝與服飾博物館(Galleria del Costume e della Moda)里，他正忙著搭建其最新展覽——“時(shí)尚瞬息博物館”的裝置,。從18世紀(jì)服飾服到高級(jí)定制服再到當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)師精品典范,，該博物館亦是少數(shù)將時(shí)尚產(chǎn)品收入館藏的意大利文化機(jī)構(gòu)之一。另外要提的是,，意大利本國尚未出現(xiàn)發(fā)展成熟的時(shí)尚專門博物館——不管是在其三大推動(dòng)始于1951年“意大利制造”現(xiàn)象級(jí)時(shí)裝歷史進(jìn)程的核心城市米蘭,、羅馬還是佛羅倫薩。

　　“我一直在思考有關(guān)意大利文化中的這個(gè)空洞,，”Saillard說,，“這是一個(gè)美妙多樣的國度，其豐富性正來自各區(qū)域文化的多樣性,。這個(gè)項(xiàng)目就是期望打造一個(gè)存在時(shí)間短暫的博物館,，展示空間只在一個(gè)地方持續(xù)一段時(shí)間，然后搬去另一個(gè)城市,，用新的形式再現(xiàn),。”

　　這么說吧,，這就是針對(duì)時(shí)尚內(nèi)在脆弱性的類博物館形式,，這樣會(huì)好理解一點(diǎn)。這是一種聰明又令人心碎的方法,，自然也會(huì)得到其它博物館策展人的反對(duì),。倒不是說Saillard本人不習(xí)慣打破藩籬。比如,，他對(duì)在展覽中使用假人模特的反應(yīng)就相當(dāng)激烈,，更偏愛使用其它裝置進(jìn)行陳列，比如數(shù)年之前在加列哈宮的Jeanne Lanvin展覽,，就采用玻璃柜匣盛裝平放的服飾,。“時(shí)裝應(yīng)該穿在活人身上來被人觀看,，或者存留在人們想象之中,，而假人模特?zé)o異于一具死尸。另一方面,，將衣服平放也有利于刺激想象力,。”

　　Saillard過去常與他長期以來的最佳搭檔、女演員蒂爾達(dá)·斯溫頓(Tilda Swinton)合作,，來現(xiàn)場展示服裝——但不是以“身穿服裝”的形式來展示。在佛羅倫薩的“時(shí)裝的瞬息博物館”已于6月13日即男裝展Pitti Uomo開展首日開幕,，將采用椅子等其它道具,，又或者是玻璃盒內(nèi)的半身像來展示服裝。

　　對(duì)我而言,，時(shí)尚即是脆弱的本質(zhì),。時(shí)尚變幻莫測，因?yàn)闀r(shí)間就是變化莫測的,。與Saillard會(huì)面時(shí),，他正忙著搭建展覽。他的工作方法通常始于一個(gè)定義明確的想法,，經(jīng)過漫長不斷的嘗試與犯錯(cuò)才最終成型,，仿似在特定空間里用衣服與道具書寫文章。本次展覽亦是一種對(duì)時(shí)尚短暫與患病狀態(tài)的反思,，構(gòu)思制作近一年時(shí)間,，基本在巴黎加列哈宮時(shí)尚博物館與佛羅倫薩皮蒂宮所藏系列之間展開對(duì)話，時(shí)間跨度從19世紀(jì)至今,。

　　這個(gè)項(xiàng)目巨大而雄心勃勃,，但Saillard依舊以其標(biāo)志性的輕松態(tài)度接下了這項(xiàng)任務(wù)。他讓皮蒂宮換掉了原來陳舊的80年代玻璃柜,，換上了嶄新流暢的玻璃柜;從閣樓里挑選出框架等其它道具,，為了創(chuàng)造出一個(gè)更像是進(jìn)行之中而非完成了的場面調(diào)度感。最終呈現(xiàn)出了吸引觀眾的夢幻景象,，讓他們感到自己似乎在拜訪一間藏有幽靈的閣樓或是別人家的房子,。

　　“我試圖在項(xiàng)目中捕捉兩種截然相反的特質(zhì)。對(duì)于我來說,，時(shí)尚在出現(xiàn)與消失之間被扯破,，”Saillard說，“我自己比較喜歡那些看起來像是時(shí)間流淌過的衣服,，至少也是因?yàn)檫@樣做在意大利很適合,。在這里你經(jīng)常能在建筑或是遺跡上找到光輝的藝術(shù)往昔。

　　“時(shí)尚瞬息博物館”將展出約200件作品,，其中數(shù)件是在佛羅倫薩首次展出,，還有些或許是最后一次公開展出了。比如多年展示后開始變灰的Madame Grès的婚紗長裙以及看起來虛弱得奄奄一息的Vionnet,，在此次展覽后將進(jìn)入永久保存,。Saillard說：“對(duì)我而言，時(shí)尚即展示了脆弱的本質(zhì)。時(shí)尚變幻莫測,，因?yàn)闀r(shí)間就是變化莫測的,。”

　　這場展覽不無爭議,，尤其是在意大利,。Maria Luisa Frisa等意大利策展人表示反對(duì)，認(rèn)為意大利博物館應(yīng)該要表達(dá)意大利的觀點(diǎn),，而非照搬國外成功項(xiàng)目,。某種程度來說沒錯(cuò)，但其中隱含的意味相當(dāng)老套了,，就好要求某國的博物館館長一定要由該國人擔(dān)任,。

　　不過事實(shí)是Saillard以絕對(duì)辛辣很好地做出了回應(yīng)：“我認(rèn)為，既然我們同在歐洲,，也該避免用僅限于本地的方式思考,，他說，“如果能與意大利策展人在巴黎時(shí)尚博物館合作,，我會(huì)感到很高興,。”

　　時(shí)尚展覽其實(shí)可以成為一種很好的文化載體,，一種展示往時(shí)文物來談?wù)摤F(xiàn)在的方式,。在此意義上，在時(shí)尚潮流以Instagram的速度來了又走的當(dāng)下,，“時(shí)尚瞬息博物館”本身亦是談?wù)摃r(shí)尚短暫性的方式,。當(dāng)代文化固執(zhí)地否認(rèn)衰敗，而通過將重心放在“衰敗”上,，Saillard就做到了這點(diǎn),，他告訴我們死亡亦是生命的一部分——就算是一條裙子的生命。因?yàn)楸粴У呐c全新的同樣充滿生命力,。恰恰相反的是,，時(shí)尚對(duì)最新之中的最新的關(guān)注，究其終極而言并非人道,。

　　“我認(rèn)為時(shí)裝系統(tǒng)現(xiàn)在完全被搞得一團(tuán)糟,，不過我也不會(huì)有任何錯(cuò)覺或是要假裝自己能幫助解決這個(gè)問題。我深信未來將有新的事情發(fā)生,。但不在于形狀或形式的層面,，因?yàn)檫@一層面已經(jīng)沒什么可以做的了——而是在事物呈現(xiàn)的方式上，”Saillard總結(jié)道,，“這個(gè)項(xiàng)目的主要目標(biāo)就是幫助觀眾懂得,，當(dāng)我們每天在身邊放置或收好衣服的時(shí)候，就像是每天都在舉辦精彩的時(shí)裝展覽。就像在為自己畫一幅自畫像,?！?/p>