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《神奇動(dòng)物在哪里》獲最佳服裝設(shè)計(jì)提名設(shè)計(jì)師是她

發(fā)布日期：2017-02-15
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　　英國(guó)正在舉辦一年一度的電影和電視藝術(shù)學(xué)院(BAFTA)大獎(jiǎng),。同在奧斯卡的待遇一樣,，《神奇動(dòng)物在哪里》又獲得了“最佳服裝設(shè)計(jì)”提名,。

　　這部電影的服裝由ColleenAtwood負(fù)責(zé)設(shè)計(jì),，她曾多次獲得奧斯卡和BAFTA的垂青,。1970年代,，她曾在華盛頓任時(shí)尚顧問(wèn),，搬去紐約后，她進(jìn)入了電影行業(yè)工作,。在她遇到導(dǎo)演TimBurton后,，她負(fù)責(zé)為電影《大魚》、《斷頭谷》,、《決戰(zhàn)猩球》等多部電影設(shè)計(jì)服裝,。

　　她最著名的作品要算《芝加哥》、《藝妓回憶錄》和《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》,。后兩部電影都分別為她贏得奧斯卡和BAFTA的“最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”,。

　　我們綜合了Colleen Atwood在Swarovski組織的“戲服設(shè)計(jì)大師班”的演講和她在2016年11月接受J.K.Rowling采訪并發(fā)表在她的網(wǎng)站Pottermore上的一篇專訪，一些有意思的重點(diǎn)如下。

ColleenAtwood本人

　　1.傾向于極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)

　　“我更傾向于極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì),，所以19世紀(jì)20年代的紐約的原始感就是《神奇動(dòng)物在哪里》這部電影服裝設(shè)計(jì)的靈感,。”

　　2.她理解的紐約的1920年代是這樣的

　　“對(duì)于上個(gè)世紀(jì)20年代的紐約來(lái)說(shuō),，‘現(xiàn)代性’正變得可能,。這座城市正在逐步擴(kuò)大，比如增加了下東區(qū),、哈萊姆區(qū)和布朗克斯區(qū),，移民也涌向紐約。這也正是《神奇動(dòng)物在哪里》的故事背景,?！?/p>

　　“我讀了劇本，隨著故事情節(jié)的展開(kāi),，我看到的世界逐漸變得栩栩如生,。我也重新研究了紐約的這段歷史，包括(我說(shuō)到的)城市的擴(kuò)張,、移民,、紐約的貴族等等?！?/p>

　　“我對(duì)1920年代很熟悉,，當(dāng)年我為《芝加哥》設(shè)計(jì)服裝時(shí)就做過(guò)研究，《神奇動(dòng)物在哪里》和《芝加哥》差不多發(fā)生在同一時(shí)代,。我讀了很多菲茨杰拉德的書，這個(gè)過(guò)程很愉快,，因?yàn)樽髡呱瞄L(zhǎng)描寫那個(gè)瘋狂又浪漫的年代,。”

　　3.“從時(shí)尚的角度來(lái)看,，美國(guó)比歐洲更好地?fù)肀Я?920年代”

　　“給《神奇動(dòng)物在哪里》設(shè)計(jì)服裝是一個(gè)浩大的工程,，我剛開(kāi)始有點(diǎn)抓狂，因?yàn)閺?920年代留下來(lái)的真正的‘復(fù)古存貨’很少了,。所以,，我當(dāng)時(shí)做的第一件事就是聯(lián)系了全球的戲服公司，在一些助理的幫助下,，找出那些存貨,。我從洛杉磯開(kāi)始了這個(gè)搜尋工作，一方面是因?yàn)槁迳即壴谶@方面的資源更多,，另一方面,，我認(rèn)為從時(shí)尚的角度來(lái)看美國(guó)比歐洲更好地?fù)肀Я?920年代，我也想讓這些服裝更有美國(guó)的味道,?！?/p>

　　4.“你得稍微置身事外一點(diǎn),，然后再借用那個(gè)時(shí)代”

　　“我很喜歡超現(xiàn)實(shí)和魔幻主義的題材的題材，這也是我選擇和《神奇動(dòng)物在哪里》合作的原因,。我喜歡這種挑戰(zhàn),，比如要把魔幻主義需要的想象力加入到現(xiàn)實(shí)背景中。在為這類電影設(shè)計(jì)服裝時(shí),，你得稍微置身事外一點(diǎn),，然后再借用那個(gè)時(shí)代。其實(shí)這也正是電影的一個(gè)社會(huì)功能之一：它們讓時(shí)間永流傳,?！?/p>

　　5.只給主演設(shè)計(jì)一套服裝，如何讓觀眾盯著看一個(gè)半小時(shí)都不煩?

　　不過(guò),，在給主演設(shè)計(jì)服裝時(shí),，ColleenAtwood則必須要處理另一個(gè)問(wèn)題：《神奇動(dòng)物在哪里》的主演只有一套服裝。(如果你仔細(xì)回憶一下,，男主角和女主角的確都沒(méi)有換過(guò)衣服,，最多是脫個(gè)外套，再脫個(gè)夾克,，只有魔法協(xié)會(huì)的“女領(lǐng)導(dǎo)”換了一個(gè)造型)

　　“在電影里,，主演們基本不會(huì)換衣服，所以我要做一套觀眾連續(xù)盯著看一個(gè)半小時(shí)都不會(huì)煩的衣服,。還必須得有趣,，但又不能做得太過(guò)了，我的材料就只有不同的面料和顏色,?！盋olleen Atwood說(shuō)。

　　為了讓主演們能和群眾演員融入但又顯得有些與眾不同,，ColleenAtwood只在主演戲服的細(xì)節(jié)上下了功夫,，比如夸張了外套的褶子。

　　6.為什么小雀斑的衣服要看起來(lái)“有點(diǎn)短還要有點(diǎn)緊”?

　　Colleen Atwood回憶道,，在為小雀斑Redmayne扮演的魔法師Newt Scamander設(shè)計(jì)服裝時(shí),，做了無(wú)數(shù)次試衣，為的是確保他的外套要看起來(lái)“有點(diǎn)短還要有點(diǎn)緊”,，這樣才能表達(dá)這個(gè)人物有點(diǎn)離奇又有點(diǎn)古怪的特點(diǎn),。

　　7.為了這部電影，Colleen Atwood看了3500套戲服的試裝

　　“我總是要照顧到方方面面的事,。我會(huì)檢查每一個(gè)試裝,，不管是誰(shuí)的服裝，都要經(jīng)過(guò)我的同意。如果我想要一切看起來(lái)都是我想要的那樣,，我就會(huì)做每一件事,。這很重要，因?yàn)楹芏嗍伦詈蠖紩?huì)超出你的控制范圍,。在很早之前我就學(xué)會(huì)了這個(gè)道理——那就是,，對(duì)于你關(guān)心的事你需要事必躬親?！?/p>

　　8.“我做概念和創(chuàng)意部分的工作,，給出建議，然后草圖藝術(shù)家來(lái)作畫”

　　“當(dāng)然專門有人制作這些服裝,。我的工作只是設(shè)計(jì),，我和草圖藝術(shù)家合作。我做概念和創(chuàng)意部分的工作,，給出建議,，然后草圖藝術(shù)家來(lái)作畫。我有裁縫和其他的工作人員來(lái)完成剩下的事,，如果每個(gè)草圖我都自己畫,，工作就做不完了?！?/p>